{"id":120606,"date":"2026-04-17T08:34:46","date_gmt":"2026-04-17T14:34:46","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=120606"},"modified":"2026-04-17T08:34:47","modified_gmt":"2026-04-17T14:34:47","slug":"lo-que-une-y-lo-que-separa-a-lynch-y-a-hitchcock-ideas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/lo-que-une-y-lo-que-separa-a-lynch-y-a-hitchcock-ideas\/","title":{"rendered":"Lo que une (y lo que separa) a Lynch y a Hitchcock | ideas"},"content":{"rendered":"\n

Mientras que el director brit\u00e1nico contaba con personajes de moral intachable envueltos en conflictos por error, el estadounidense le sacaba punta a la ambig\u00fcedad de sus protagonistas, escribe Almudena L\u00f3pez Molina en el ensayo \u2018Hitchcock y Lynch. Una extra\u00f1a fascinaci\u00f3n\u2019, del que \u2018Ideas\u2019 adelanta un extracto<\/p>\n\n\n\n

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Fotograma de ‘V\u00e9rtigo’, de Alfred Hitchcock, con Kim Novak y James Stewart. Pictorial Press \/ Alamy \/ CORDON PRESS<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Almudena L\u00f3pez Molina \/ ideas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Tanto Alfred Hitchcock<\/a> como David Lynch <\/a>abrazaron las caracter\u00edsticas del cine negro en sus obras. El director brit\u00e1nico lleg\u00f3 a colaborar incluso con uno de los autores m\u00e1s destacados del g\u00e9nero, Raymond Chandler<\/a>, en una \u00fanica relaci\u00f3n profesional, tensa pero fruct\u00edfera, que permiti\u00f3 el desarrollo de un cl\u00e1sico como Extra\u00f1os en un tren<\/em>. Junto a Encadenados<\/em>, El proceso Paradine<\/em> o P\u00e1nico en la escena<\/em>, este quiz\u00e1 sea uno de los ejemplos m\u00e1s claros de vinculaci\u00f3n al noir<\/em> en la obra de Hitchcock pues, a pesar de su constante explotaci\u00f3n de tramas criminales y su dominio del suspense, los protagonistas de sus pel\u00edculas son con frecuencia v\u00edctimas de moral intachable, envueltas por error en el conflicto. La inocencia evidente de sus personajes es lo que favorece la precisa activaci\u00f3n de uno de sus principales recursos tem\u00e1ticos: la transferencia de culpa. Lynch, por su parte, fue uno de los responsables de la revitalizaci\u00f3n y relectura de los t\u00f3picos del cine negro desde los a\u00f1os ochenta, a partir de obras como Terciopelo azul<\/em>. La ambig\u00fcedad de sus personajes y su participaci\u00f3n en el estrato criminal de la sociedad, soterrado en la profundidad, cubierto por la enga\u00f1osa capa de perfecci\u00f3n aparente del sue\u00f1o americano \u2014retratado adem\u00e1s con la est\u00e9tica de los a\u00f1os cincuenta\u2014 se mantienen vivas en sus pel\u00edculas, no solo a trav\u00e9s de este ejemplo sino en otros como Coraz\u00f3n salvaje<\/em> y Carretera perdida<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Naomi Watts y Laura Harring en una escena de ‘Mulholland Drive’ (2001) .LANDMARK MEDIA \/ Alamy \/ CORDON PRESS<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La trama criminal tiene una presencia muy destacada en Mulholland Drive<\/em>. Como en los mejores cl\u00e1sicos del g\u00e9nero, se despliega artificiosamente en diversas subtramas donde se desarrollan situaciones arquet\u00edpicas del cine negro que afectan a m\u00faltiples personajes, componiendo un puzle rocambolesco. Entre esas situaciones tenemos el secuestro e intento de asesinato de Rita por una mafia de la que apenas tenemos informaci\u00f3n pero que parece gobernada por un cerebro en la sombra, el se\u00f1or Roque. Tras el accidente de la limusina, esta ejecuci\u00f3n se encarga a un asesino a sueldo que trabaja solo y que se mueve en los bajos fondos de la ciudad. Otro hilo de esta trama es el que tejen los hermanos Castigliane alrededor del director para forzarle a elegir en el casting a su protegida, Camilla Rhodes. Sabemos que esta rama argumental est\u00e1 conectada al tronco del \u00e1rbol de la mafia porque los hermanos reportan al propio se\u00f1or Roque, pero carecemos de m\u00e1s informaci\u00f3n sobre c\u00f3mo est\u00e1n entretejidas ambas tramas, si quiz\u00e1 la elecci\u00f3n de esta actriz solo puede ser efectiva tras la eliminaci\u00f3n de Rita, considerada en ese caso una posible rival. S\u00ed tenemos claro que, para Adam, no solo implica la presi\u00f3n formal durante la reuni\u00f3n de producci\u00f3n sino, poco despu\u00e9s, tambi\u00e9n la extorsi\u00f3n. De alguna manera este poder en la sombra logra bloquear las cuentas de Kesher cuando, humillado por la infidelidad de su esposa, se ve obligado a abandonar su mansi\u00f3n. Es esta azarosa crisis sentimental, por cierto, lo que le libra de sufrir el ataque directo de los matones que van a castigarlo a su lujosa vivienda. Si a estos elementos les sumamos la desastrosa escena de asesinato que protagoniza el sicario para conseguir el misterioso libro negro \u2014a pesar de que su puesta en escena est\u00e1 m\u00e1s cerca del g\u00e9nero c\u00f3mico\u2014 o la labor investigadora de Betty y Rita \u2014una de ellas implicada en la trama como v\u00edctima y, por obra y gracia de su amnesia, sin saber muy bien c\u00f3mo ni por qu\u00e9\u2014, que siguen un juego detectivesco de pistas irresueltas y que llegan a encontrar un cad\u00e1ver en descomposici\u00f3n sin identificar, conseguimos los ingredientes para forjar un cl\u00e1sico del g\u00e9nero negro. Mulholland Drive<\/em><\/a> no solo incluye las situaciones, sino tambi\u00e9n los ya mencionados personajes arquet\u00edpicos de este tipo de cine: el cerebro en la sombra, los mafiosos, los matones, el sicario\u2026 Los incompetentes polic\u00edas que investigan el accidente de la limusina, sin embargo, presentados al principio de la pel\u00edcula, quiz\u00e1 estaban dise\u00f1ados para tener apariciones puntuales y recurrentes durante el desarrollo previsto para la serie, pero su recorrido en la obra final se extingui\u00f3 r\u00e1pidamente sin dejar huella. Por su parte, la estrella de cine y la aspirante a actriz, representadas por Camilla y Betty\/Diane, respectivamente, pueden considerarse tambi\u00e9n personajes paradigm\u00e1ticos del g\u00e9nero.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n