{"id":119662,"date":"2026-04-02T07:48:23","date_gmt":"2026-04-02T13:48:23","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=119662"},"modified":"2026-04-02T07:48:24","modified_gmt":"2026-04-02T13:48:24","slug":"es-un-misterio-la-influencia-de-rosario-sobre-goya-pero-creo-que-tiene-que-ver-con-como-le-inspira-una-nueva-mirada-sobre-el-mundo-ethic","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/es-un-misterio-la-influencia-de-rosario-sobre-goya-pero-creo-que-tiene-que-ver-con-como-le-inspira-una-nueva-mirada-sobre-el-mundo-ethic\/","title":{"rendered":"\u00abEs un misterio la influencia de Rosario sobre Goya, pero creo que tiene que ver con c\u00f3mo le inspira una nueva mirada sobre el mundo\u00bb | ethic"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Esther Pe\u00f1as<\/a> \/ ethic<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En sus casi seiscientas cincuenta p\u00e1ginas, la \u00faltima entrega de Sergio del Molino (Madrid, 1979), \u2018La hija\u2019<\/a>, nos propone acercarnos a la intimidad de un padre y una hija. Ambos pintores. Francisco de Goya y Rosario Weiss. Una narraci\u00f3n que oscila desde lo familiar a lo social, desde lo especulativo a lo hist\u00f3rico, desde el afecto a lo pict\u00f3rico. La primera parte emplea la siempre jugosa t\u00e9cnica del \u00abmanuscrito encontrado\u00bb; la segunda, de corte ensay\u00edstico, el propio escritor explora lo que se sabe y no sobre esta relaci\u00f3n entre Goya y Weiss.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Voy a comenzar mencionando a Ra\u00fal del Pozo (usted obtuvo el premio que lleva su nombre). \u00bfC\u00f3mo se retroalimenta la escritura period\u00edstica<\/a> y la literaria?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En mi caso de una forma muy natural, porque como siempre estoy en continua escritura, soy graf\u00f3mano, no medito mucho lo que hago. El periodismo, adem\u00e1s, me permite dar un cauce a la grafoman\u00eda. Mis libros ser\u00edan mucho m\u00e1s largos y m\u00e1s frecuentes si no tuviera la v\u00eda de escape del periodismo, que adem\u00e1s me sirve para estar en contacto con el mundo, con lo inmediato, y que la escritura nunca se vaya mucho de la realidad. Para m\u00ed todo es escritura literaria, todo forma parte de un proyecto literario, por lo que la escritura period\u00edstica no la asimilo nunca al periodismo como tal, sino que creo que tiene m\u00e1s que ver m\u00e1s con un proyecto literario que con la labor que hace un periodista. La predicaci\u00f3n es otra cosa distinta al periodismo. Me permite tener un pie siempre en la actualidad y estar siempre mirando un ojo a lo que ocurre. Y no aislarte nunca. Uno de los males que percibo de algunos colegas escritores que no practican el columnismo ni se preocupan demasiado de la actualidad, y caen en un ensimismamiento. Yo no quiero caer en \u00e9l nunca. Creo que las dos cosas se benefician mutuamente, las columnas y la literatura. Porque mis libros salen de ah\u00ed tambi\u00e9n, de salir a la calle y mirar a otro lado, no son libros hogare\u00f1os de alguien que est\u00e1 mir\u00e1ndose constantemente el ombligo, de practicar la onfaloscopia.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEsa faceta period\u00edstica no implica el riesgo de que a veces la actualidad despiste de lo importante?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bendito despiste. Es que yo creo que lo m\u00e1s importante son las distracciones. Y as\u00ed lo concibo tambi\u00e9n en mi literatura, que es una literatura muy digresiva. Yo creo que lo importante no es una verdad revelada que est\u00e1 m\u00e1s all\u00e1 de lo perceptible, lo importante es lo que ocurre todos los d\u00edas. Defiendo que lo importante es la ropa por tender. Ah\u00ed es donde est\u00e1 la sustancia de la vida. La vida no tiene un misterio al cual tenemos que acceder, sino que tenemos que celebrarlo y descubrirlo en todo aquello que nos rodea. Y eso me lo permite el periodismo. O sea, me obliga a estar constantemente atento. Me obliga a tener opiniones; para muchas personas, a su pesar. A m\u00ed me estimula, porque muchas veces es dif\u00edcil saber qu\u00e9 pensar de las cosas y escribir columnas te obliga a hacerlo, haces un esfuerzo intelectual por tomar una posici\u00f3n sobre algunas cosas que a lo mejor si tendr\u00edas de otro modo. Y ah\u00ed es donde lo importante siempre me has salido al paso. Yo nunca he sentido que me distraiga de una misi\u00f3n, todo lo contrario. Creo que la literatura es donde encuentro la sustancia de lo que a m\u00ed me interesa.<\/p>\n\n\n\n

\n

\u00abTodo el mundo cree que conoce a Goya, por eso estimula el reto de plantearles la idea de que a lo mejor no lo conocen tanto como creen\u00bb<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Los alemanes<\/em><\/strong>, Calomarde<\/em>, Un tal Gonz\u00e1lez<\/em> son t\u00edtulos suyos que hibridan la ficci\u00f3n con la historia, como este que <\/strong>nos ocupa ahora, La hija<\/em>. Acercarse a personajes que los lectores conocen, \u00bfdificulta m\u00e1s que facilita la escritura?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Creo que es muy estimulante. Con Rosario Weiss no pasa, pero s\u00ed con Goya<\/a>. Todo el mundo cree que conoce a Goya. Y estimula el reto de plantearles la idea, de despertar la idea de la cabeza de que a lo mejor no conocen tanto a Goya como creen. No solo me refiero al lector com\u00fan, que tiene algunas nociones del pintor, que ha ido al Prado, sino a los propios goyistas, a gente que de verdad sabe mucho sobre Goya. El reto en estos casos es siempre intentar mirarlo desde otro punto de vista y ver que aquello que damos por supuesto en realidad es algo mucho m\u00e1s misterioso, mucho m\u00e1s extra\u00f1o de lo que pens\u00e1bamos, y no terminamos nunca de conocerlo. Al final toda mi literatura, y dir\u00eda que buena parte de la literatura, va de eso, va de subrayar la extra\u00f1eza de aquello que creemos tremendamente cotidiano y as\u00ed sabido y realmente no lo es. Cuando lo miras de cerca todo se vuelve problem\u00e1tico, todo se vuelve misterioso, las cosas no son tan f\u00e1ciles, aquello que damos por sentado resulta que no lo es. Y yo creo que eso es estimulante para escribir. Y conf\u00edo en que sea un acicate para leer.<\/p>\n\n\n\n

El nombre de la rosa<\/em><\/strong>, El Quijote<\/em><\/a>, El hallado en Zaragoza<\/em>, El carmes\u00ed<\/em>, San Manuel Bueno M\u00e1rtir<\/em> o La familia de Pascual Duarte<\/em> comparten con La hija<\/em> el uso de la t\u00e9cnica narrativa del manuscrito encontrado. \u00bfQu\u00e9 aporta esta pr\u00e1ctica para explicar lagunas de la tradici\u00f3n hist\u00f3rica con suposiciones leg\u00edtimas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lo que aporta sobre todo es subrayar al lector que estamos jugando, e invitarle a jugar con una serie de asuntos que pueden ser verdad o ser especulaciones. Que pueda haber lagunas ofrece un componente l\u00fadico muy importante para poder establecer una complicidad con el lector, y a m\u00ed eso es lo que m\u00e1s me gusta siempre de la t\u00e9cnica del manuscrito encontrado, que es un g\u00e9nero antiqu\u00edsimo, como los que has mencionado (por cierto, que El manuscrito encontrado en Zaragoza<\/em> no transcurre en Zaragoza). Me gusta mucho jugar con esa idea del documento falso que al final parece que no es tan falso, o que no cuenta tantas mentiras, pero que te permite poner en riesgo los documentos. En La hija<\/em> hay una tensi\u00f3n constante entre los documentos, la especulaci\u00f3n, y la puesta en duda de esos documentos. Y eso es lo que facilita la t\u00e9cnica del manuscrito encontrado. Es como decir: cuidado, estamos jugando<\/em>. El narrador, Juan Antonio Rasc\u00f3n, es un narrador que me he inventado yo, pero a la vez es un personaje hist\u00f3rico. Estamos en un terreno donde encontrarnos cosas que son fiables o no, y eso exige la participaci\u00f3n del lector, para poder valorar hasta qu\u00e9 punto conf\u00eda en la historia que le est\u00e1n contando, qu\u00e9 le parece plausible y qu\u00e9 no, sobre todo porque jugamos con una tesis indemostrable, la de si Rosario Weiss es hija o no de Goya. Me gu\u00edo por eso, por el car\u00e1cter l\u00fadico, m\u00e1s que por un intento de restituir lagunas, o de restaurar justicias, o injusticias sobre el tratamiento que la historia da a determinados personajes.<\/p>\n\n\n\n

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\u00abMe gu\u00edo por el car\u00e1cter l\u00fadico m\u00e1s que por un intento de restituir lagunas o de restaurar justicias\u00bb<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Hablando de lagunas, \u00bfno resulta fascinante que la vida de grandes artistas (Goya, pero tambi\u00e9n Cervantes o Vel\u00e1zquez) est\u00e9n llenas de ellas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es que la costumbre de documentar la vida es muy reciente realmente, y eso que Goya ya naci\u00f3 en una \u00e9poca en la que se documentaba bastante, y tenemos muchos materiales, porque su trabajo lo firmaba para los reyes y los reyes a sus empleados los ten\u00edan muy fichados. Tenemos cositas, bastantes, de Goya. No as\u00ed de Cervantes ni de Vel\u00e1zquez. Vel\u00e1zquez es un misterio al lado de Goya. Si t\u00fa ahora le pides a la Seguridad Social tu vida laboral, la administraci\u00f3n tiene documentada con mucho m\u00e1s detalle tu vida de lo que sabemos de Goya, y eso nos deja un campo a la exploraci\u00f3n tremendo. Me parece una bendici\u00f3n. No pasa con nosotros, no pasa con los artistas actuales, porque estamos todo el rato concediendo entrevistas en las que explicamos lo que hacemos; Goya terminaba un cuadro y nadie iba a entrevistarle, ni siquiera sabemos nada de sus intenciones. Tenemos el cuadro, pero no tenemos la entrevista al lado que lo explique. Eso al historiador le frustra, pero al escritor le estimula.<\/p>\n\n\n\n

Hay un riesgo, cuando se reivindica el arte, el virtuosismo de una mujer muy cercana a un genio, de hacerlo en menoscabo de \u00e9l. Pienso en Mar\u00eda Teresa Le\u00f3n y Alberti, en Camile Claudel y Rodin, en Herda Taro y Robert Capa o Dora Maar y Picasso. En el caso de La hija<\/em> no sucede, \u00bfporque no ha lugar con Goya?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A m\u00ed me interesa Rosario, es lo fundamental de esta obra, y hay una relaci\u00f3n fascinante con Goya. De ah\u00ed que en la portada la cara grande es la suya, y la de Goya aparece mucho m\u00e1s peque\u00f1a, eso es toda una declaraci\u00f3n de intenciones.<\/p>\n\n\n\n

En esta misma l\u00ednea, \u00bfc\u00f3mo se sortea una tendencia, la de reivindicar artistas mujeres, para que lo literario no quede ensombrecido por cuestiones ajenas al hecho literario (la ideolog\u00eda, por ejemplo)?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Escribiendo solo de lo que te importa. Yo no escribo siguiendo un programa, ni formando parte de un movimiento de restituci\u00f3n de mujeres, a m\u00ed me apasiona Rosario, y he procurado adem\u00e1s no fijarme en otros ejemplos, no solo he evitado leer libros que hablaran de grandes artistas, o que hicieron \u00e9nfasis en la idea de describir el arte y de tratar de llevar el arte a la literatura, he evitado todos esos libros para que no me contaminasen, para no copiarlos, y he evitado tambi\u00e9n los libros program\u00e1ticos, la literatura program\u00e1tica sobre la reivindicaci\u00f3n del legado oculto de las mujeres, porque pens\u00e9 que eso tambi\u00e9n me iba a contaminar. Si lees, al final se te pegan las ideas, es inevitable, crees que se te ha ocurrido una idea y es una idea que le\u00edste en un libro hace diez a\u00f1os y que se te ha olvidado. Yo soy fan de Rosario, yo no quer\u00eda llenar el libro de doctrina, porque entonces me pierdo. Ahora s\u00ed estoy leyendo todo eso, una vez que me dijeron que el libro ya estaba en imprenta y que no se pod\u00eda cambiar nada, y que ya nos com\u00edamos todas las erratas.<\/p>\n\n\n\n

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\u00abTodos hemos visto c\u00f3mo se destruye una familia por desavenencias, ese tipo de mezquindades\u00bb<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

La actitud de Javier Goya, el hijo de Goya que se port\u00f3 de manera tan inmisericorde con Rosario y su hija Leonor, \u00bfes tan suculenta desde el punto de vista literario como incomprensible desde el humano?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es muy comprensible desde lo humano, yo estoy convencido de que todos tenemos casos cercanos muy parecidos al de Javier, sobre todo si hay una herencia de por medio. Todos hemos visto c\u00f3mo se destruye una familia por desavenencias, ese tipo de mezquindades. Javier Goya es un personaje human\u00edsimo, human\u00edsimo, de lo peor, de lo peor que tenemos, de lo peor que sacamos, y por eso creo que es f\u00e1cil de comprender, y por eso es tan veros\u00edmil. Aunque es indemostrable que en la realidad hiciera lo que cuento, todo encaja, la idea de ambici\u00f3n, de miseria moral\u2026 es un personaje que est\u00e1 a la orden del d\u00eda, de alguien que quiere quedarse con toda la herencia. Y es, adem\u00e1s, un personaje muy agradecido, porque en toda historia ha de haber un malo, y este se identifica muy r\u00e1pido.<\/p>\n\n\n\n

La lechera de Burdeos<\/em><\/strong>, uno de los cuadros de m\u00e1s importancia en el libro. No s\u00e9 si es forzado, pero ley\u00e9ndolo enlazaba este cuadro con la caritas<\/em> romana<\/em>, con Pero amantando al anciano de su padre, Cim\u00f3n\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Claro, es un buen ejemplo. Es un misterio la influencia de Rosario sobre Goya, pero creo que tiene que ver con eso, tiene que ver con c\u00f3mo le inspira una nueva mirada sobre el mundo, que es lo que hacen los ni\u00f1os cuando se tiene una paternidad muy estrecha y muy vivida, procuran una experiencia transformadora; y creo que el hecho de que Rosario fuera artista, adem\u00e1s, multiplicaba los efectos por todas partes. S\u00ed, es una experiencia nutricia, el hecho de que sea una lechera, y de que tenga que ver con algo tan primordial como la leche, creo que es muy simb\u00f3lico. Ese cuadro, adem\u00e1s, funciona un poco como un amuleto para Rosario, es la \u00fanica herencia que le queda, un cuadro donde confluye toda la historia de ambos. Por eso yo reivindico que se cambiara la cartela en El Prado<\/a>, y se atribuyera la autor\u00eda conjunta, algo que ya se ha hecho con otros cuadros de Rosario, aunque este ser\u00eda el m\u00e1s importante.<\/p>\n\n\n\n

Las cataratas cambiaron la gama crom\u00e1tica de Monet; la artritis, el modo de pintar de Renoir, la degeneraci\u00f3n macular, la manera de mover el pincel en Degas. La sordera, \u00bfafect\u00f3 m\u00e1s a la obra de Goya que a su vida?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Podemos rastrear en la obra c\u00f3mo influy\u00f3, no tanto en su vida, aunque le supondr\u00eda problemas de comunicaci\u00f3n parece que no los tuvo tanto, al menos no de sociabilidad, pero en la obra s\u00ed que vemos c\u00f3mo cambiaron sus cuadros. Hay algunos goyistas que sostienen que el verdadero cambio pict\u00f3rico en Goya se produce con la guerra, antes de que se quedara sordo. Yo creo que el cambio se percibe ya en Los caprichos<\/em>, en sus retratos, se empieza a ver c\u00f3mo cambia su manera de mirar a los personajes, penetra mucho m\u00e1s en ellos. Cuando se queda sordo lo que yo veo es que hay algo nuevo: la reflexi\u00f3n de la fragilidad. Aparece en Los caprichos<\/em>, y en Los desastres de la guerra<\/em>, desde luego, pero se va acentuando mucho m\u00e1s con la sordera. Una compasi\u00f3n enorme hacia el d\u00e9bil, hacia el sufriente, hacia el marginal. Antes de la sordera yo creo que no estaba tan atento a esto, le distra\u00edan demasiadas cosas, era un hombre demasiado mundano.<\/p>\n\n\n\n

La cubierta del libro muestra una de las obras de Rosario, Alegor\u00eda de la atenci\u00f3n<\/a><\/em>. \u00bfEso mismo es lo que hace falta para encontrar una historia con hechura suficiente para ser contada?  <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es la premisa b\u00e1sica para un escritor como yo, pero otros escritores igual buscan por otros medios, en otros lugares. S\u00ed, hay que estar muy atento a todo porque nunca sabes cu\u00e1ndo va a aparecer algo significativo, algo que te muevas, algo que te diga algo. Para escribir hay que estar muy atento, aunque el mundo actual no nos ayude a prestar mucha atenci\u00f3n durante mucho tiempo (sin abogar por la vida contemplativa, que no me la creo mucho). Hay que sobreponerse a las enormes distracciones y confiar en el destino: si algo te perturba, te inquieta, te despierta lo que no sabes explicar, ded\u00edcale un tiempo.<\/a><\/a><\/p>\n\n\n\n

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Fuente: https:\/\/ethic.es\/entrevista-sergio-del-molino<\/a><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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