{"id":118150,"date":"2026-03-10T05:36:30","date_gmt":"2026-03-10T11:36:30","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=118150"},"modified":"2026-03-10T05:36:32","modified_gmt":"2026-03-10T11:36:32","slug":"critica-de-la-nueva-exposicion-permanente-de-la-coleccion-del-reina-sofia-jocosa-melancolica-y-rebelde-el-cultural","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/critica-de-la-nueva-exposicion-permanente-de-la-coleccion-del-reina-sofia-jocosa-melancolica-y-rebelde-el-cultural\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de la nueva exposici\u00f3n permanente de la colecci\u00f3n del Reina Sof\u00eda: jocosa, melanc\u00f3lica y rebelde | El Cultural"},"content":{"rendered":"\n

El nuevo relato construido por Manuel Segade y su equipo sobre los \u00faltimos 50 a\u00f1os del arte contempor\u00e1neo en Espa\u00f1a es toda una declaraci\u00f3n de intenciones.<\/h2>\n\n\n\n
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Vita de la nueva sala 17: ‘Una Pintura mas pintada’. Foto: Museo Reina Sof\u00eda<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Roc\u00edo de la Villa<\/a> \/ El Cultural<\/strong><\/p>\n\n\n\n


Publicada10 marzo 202601:55h<\/p>\n\n\n\n

La nueva presentaci\u00f3n de la colecci\u00f3n permanente<\/a> en el principal museo de arte contempor\u00e1neo de nuestro pa\u00eds siempre levanta una gran expectaci\u00f3n<\/strong>, incluso si solo comprende los \u00faltimos cincuenta a\u00f1os. Desde artistas y galeristas, hasta coleccionistas y p\u00fablico, sin olvidar historiadores y te\u00f3ricos, son conscientes de su importancia como carta de presentaci\u00f3n<\/strong> para los miles de extranjeros, desde agentes especializados a turistas, que lo visitan cada a\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, la noci\u00f3n de \u201cpresentaci\u00f3n de colecci\u00f3n permanente\u201d, heredada de los museos hist\u00f3ricos que le dedican la mayor\u00eda de su espacio, no funciona en los museos de arte contempor\u00e1neo. Volcados en el programa de exposiciones temporales, a falta de la sedimentaci\u00f3n del tiempo, por un lado, y coherentes con su disensi\u00f3n frente a una concepci\u00f3n autoritaria del canon, por otra, se limitan a mostrar propuestas que, a menudo, permanecen apenas un quinquenio<\/strong>, en funci\u00f3n de la duraci\u00f3n del cargo de direcci\u00f3n, sobre quien recae su comisariado.<\/p>\n\n\n\n

En este caso, el malentendido es a\u00fan mayor. Estamos ante el encargo del Ministerio de Cultura al actual director del Museo Reina Sof\u00eda \u2013entre otras muchas muestras y actividades promovidas durante este a\u00f1o\u2013 para conmemorar la muerte del dictador Francisco Franco<\/strong> en 1975 y la transici\u00f3n y consolidaci\u00f3n de la democracia hasta hoy.<\/p>\n\n\n\n

Kubra Khademi, la artista afgana autora de la org\u00eda l\u00e9sbica de ARCO: \u00abEn mi pa\u00eds estoy condenada a muerte\u00bb<\/a><\/p>\n\n\n\n

La especulaci\u00f3n acerca de que Segade, tras casi tres a\u00f1os en el cargo, haya comenzado la renovaci\u00f3n precisamente con este tercer y \u00faltimo periodo hist\u00f3rico de la colecci\u00f3n, y que esta elecci\u00f3n pudiera tener que ver con que la precedente fue el caballo de Troya manipulado desde la derecha medi\u00e1tica para impedir \u2013de malas maneras\u2013 la continuidad en el cargo del director que ocup\u00f3 el puesto durante quince a\u00f1os, Manuel Borja-Villel, a\u00f1adir\u00eda morbo a la catarsis del trauma<\/strong> que se pretender\u00eda soslayar. Y redobla la inevitable comparativa.<\/p>\n\n\n\n

Odioso parang\u00f3n<\/h3>\n\n\n\n

Partamos de datos y cifras. Para empezar, con rigor arquitect\u00f3nico, Segade y su equipo han trasladado este tercer y \u00faltimo periodo de la colecci\u00f3n a la cuarta planta del edificio Sabatini, en cuya segunda planta se halla el periodo vanguardista hasta la Segunda Guerra Mundial, mientras el cap\u00edtulo intermedio contin\u00faa en el edificio Nouvel. La pretensi\u00f3n es terminar reuniendo en las tres plantas superiores del edificio Sabatini la presentaci\u00f3n completa de la Colecci\u00f3n en 2028.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Derecha, vista de la exposici\u00f3n con piezas de Joan Rom (primer plano) y Teresa Solar<\/p>\n\n\n\n

La cuarta planta, con estructura de \u201cu\u201d, tiene algo m\u00e1s de tres mil metros cuadrados, lo que equivale a dos o tres de las extensas exposiciones temporales de la anterior etapa. Esto redimensiona el reto para establecer un relato sobre los \u00faltimos cincuenta a\u00f1os de democracia que permita, seg\u00fan Segade, \u201creconocer en el presente aquellos futuros deseables que ya estaban aqu\u00ed\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Misi\u00f3n muy alejada de escoger las supuestas mejores o m\u00e1s prestigiosas piezas de la Colecci\u00f3n. No es de extra\u00f1ar, por tanto, que esta \u201cpresentaci\u00f3n\u201d con poco m\u00e1s de 400 obras sea b\u00e1sicamente espa\u00f1ola<\/strong>, lo que ya hac\u00eda falta tras a\u00f1os de displicencia, salvo muy contadas excepciones.<\/p>\n\n\n\n

\n

Mostrado con buen ritmo visual, late con fuerza una visi\u00f3n de la Espa\u00f1a progresista e insumisa<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

De los 224 artistas expuestos (26 son colectivos), el 77 % son espa\u00f1oles<\/strong>, entre los que se encuentran pr\u00e1cticamente todos los Premios Nacionales de Artes Visuales y de Fotograf\u00eda y Premios Vel\u00e1zquez recientes. Y del resto, el 31 % son de origen latinoamericano. Lo que, en total, refleja nuestra demograf\u00eda actual.<\/p>\n\n\n\n

Frente a la eventual descalificaci\u00f3n de \u201cprovincianismo\u201d, se adoptan sin complejos los est\u00e1ndares internacionales, como comprobamos cuando viajamos a pa\u00edses de nuestro entorno. Adem\u00e1s, a primera vista, tambi\u00e9n se ha tenido en cuenta el reparto territorial en la elecci\u00f3n de artistas<\/strong>, aunque aqu\u00ed podr\u00eda haberse hecho algo m\u00e1s all\u00e1 de las consabidas autonom\u00edas hist\u00f3ricas.<\/p>\n\n\n\n

Rosa Ferr\u00e9, David Barro y \u00c1lvaro Rodr\u00edguez Fominaya, en ‘Conjuras m\u00ednimas’: \u00abLos museos espa\u00f1oles viven una revoluci\u00f3n\u00bb<\/a><\/p>\n\n\n\n

En cuanto a medios de expresi\u00f3n, no hay novedades sustantivas: la compartida comprensi\u00f3n del arte en el seno de la cultura visual se traduce en la convivencia de las otrora bellas artes: pintura, escultura, arquitectura y cine, con fotograf\u00eda, v\u00eddeo, c\u00f3mic, arte sonoro, etc., acaso con alg\u00fan d\u00e9ficit de producciones en 3D.<\/p>\n\n\n\n

En cambio,\u00a0s\u00ed hay diferencias sustanciales que tienen m\u00e1s que ver con la vertebraci\u00f3n interna del relato<\/strong>. Dig\u00e1moslo ya: si el posicionamiento de Borja-Villel era hist\u00f3rico-sociopol\u00edtico a partir de la teor\u00eda cr\u00edtica con deriva debordiana, veinte a\u00f1os m\u00e1s joven,\u00a0Manuel Segade, arranca de las micropol\u00edticas, es decir, de las pol\u00edticas de representaci\u00f3n<\/strong>\u00a0de las diferencias del postestructuralismo.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\"vista<\/p>\n\n\n\n

Vista de la nueva reordenaci\u00f3n de la Colecci\u00f3n con obras de dora garc\u00eda, perejaume, Joan Fontcuberta e Ignasi Aball\u00ed<\/p>\n\n\n\n

Lo que se traduce, por ejemplo, en que aqu\u00ed se haya prescindido de toda la carteler\u00eda de propaganda pol\u00edtica de la Transici\u00f3n, ahora en la exposici\u00f3n Inquietud. Libertad y democracia, sobre las salidas de las dictaduras en Espa\u00f1a y Portugal, en La Casa Encendida (hasta el 8 de marzo). Y la comparativa acaba aqu\u00ed: ya que 258 obras (64 %) nunca se hab\u00edan expuesto<\/strong>. De hecho, 70 se han adquirido bajo la direcci\u00f3n de Segade.<\/p>\n\n\n\n

Tres relatos<\/h3>\n\n\n\n

Una exposici\u00f3n que son tres. El relato comienza una y dos veces m\u00e1s desde 1975<\/strong>, pero se inicia desde uno u otro ascensor que nos lleva a la cuarta planta. Lo que encontramos en el primer itinerario (o en el tercero si empezamos desde su final), son obras de artistas feministas: en total el 35 % son de artistas mujeres, al que hay que sumar el generoso porcentaje de los\/les artistas que trabajan en perspectivas de g\u00e9nero. Abanderando, por tanto, una cuesti\u00f3n candente en el clima de polarizaci\u00f3n actual.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Juan Mu\u00f1oz. Foto: Museo Reina Sof\u00eda<\/p>\n\n\n\n

En conjunto, mostrado con buen ritmo visual, late con fuerza una visi\u00f3n de la Espa\u00f1a progresista e insumisa, con ecos internacionales. Melanc\u00f3lica y rebelde en el primer itinerario,<\/strong> Una historia de los afectos en el arte contempor\u00e1neo<\/em>, de la liberaci\u00f3n sexual a la crisis del sida y la hero\u00edna: Esther Ferrer<\/a>, Juan Hidalgo<\/a>, Garc\u00eda-Alix<\/a>, Pepe Espali\u00fa<\/a>, Cabello\/Carceller<\/a>, entre otros.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Y jocosa y vitalista en el tercer itinerario<\/strong>, La instituci\u00f3n, el mercado y el arte que los excede a ambos<\/em>, tras un aburrido pr\u00f3logo con documentaci\u00f3n que recoge la genealog\u00eda de este museo y de ARCO, con las vibrantes corrientes pict\u00f3ricas desde los ochenta: Gordillo<\/a>, Alcolea<\/a>, Menchu Lamas<\/a>, Pati\u00f1o<\/a>, Costus, Chema Cobo<\/a>, Ceesepe<\/a>, Ugalde<\/a>, Gadea<\/a>, P\u00e9rez Villalta<\/a>…<\/p>\n\n\n\n

Eternamente j\u00f3venes<\/h3>\n\n\n\n

Puesto que cuanto m\u00e1s se concreta una propuesta, m\u00e1s interesante resulta, es mi preferido el segundo itinerario<\/strong>, Los poderes de la ficci\u00f3n: escultura, nuevos materialismos y est\u00e9ticas relacionales: una gran galer\u00eda escult\u00f3rica. La feliz convivencia de artistas de varias generaciones y tendencias se ha logrado con \u00e9xito gracias a la elecci\u00f3n, salvo excepci\u00f3n, de piezas de las primeras etapas de trayectorias tan contundentes como las de Susana Solano<\/a>, Cristina Iglesias<\/a>, \u00c1ngeles Marco<\/a>, Juan Luis Moraza<\/a>, Mar\u00eda Luisa Fern\u00e1ndez<\/a>, Txomin Badiola<\/a>, \u00c1ngel Bados<\/a>, junto a las aclamadas ya en la Bienal de Venecia Lara Almarcegui<\/a>, June Crespo<\/a> y Teresa Solar<\/a>, entre muchos otros.<\/p>\n\n\n\n

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