{"id":117672,"date":"2026-03-02T08:40:40","date_gmt":"2026-03-02T14:40:40","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=117672"},"modified":"2026-03-02T08:40:42","modified_gmt":"2026-03-02T14:40:42","slug":"el-rijksmuseum-atribuye-a-rembrandt-una-pintura-desestimada-durante-decadas-la-razon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/el-rijksmuseum-atribuye-a-rembrandt-una-pintura-desestimada-durante-decadas-la-razon\/","title":{"rendered":"El Rijksmuseum atribuye a Rembrandt una pintura desestimada durante d\u00e9cadas | La Raz\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n

El proceso de investigaci\u00f3n comenz\u00f3 en 2023, cuando un coleccionista privado envi\u00f3 una fotograf\u00eda digital al museo para solicitar su opini\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n
\"\u201cLa
\u201cLa visi\u00f3n de Zacar\u00edas en el templo\u201d, de Rembrandt\u00a0<\/strong>| Rijksmuseum<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Agencias<\/a> \/ La Raz\u00f3n<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

El Rijksmuseum ha confirmado este lunes que \u201cLa visi\u00f3n de Zacar\u00edas en el templo\u201d (1633) <\/strong>es una obra original de Rembrandt, tras una investigaci\u00f3n t\u00e9cnica de dos a\u00f1os que devuelve al maestro neerland\u00e9s una pintura descartada como aut\u00e9ntica en 1960.<\/p>\n\n\n\n

La escena, pintada por Rembrandt poco despu\u00e9s de mudarse de Leiden a \u00c1msterdam, representa el momento en que el sumo sacerdote Zacar\u00edas recibe en el templo el anuncio del arc\u00e1ngel Gabriel de que, pese a su avanzada edad y la de su esposa, tendr\u00e1 un hijo: Juan el Bautista.<\/p>\n\n\n\n

\u201cRembrandt fue el primer artista neerland\u00e9s en pintar este tema<\/strong>. Es una pintura hist\u00f3rica, de tema b\u00edblico\u201d, explic\u00f3 a EFE el conservador del Rijksmuseum Jonathan Bikker, quien asegura que el an\u00e1lisis t\u00e9cnico de materiales, similitudes en estilo y tema, y la calidad respaldan la conclusi\u00f3n de que es una obra aut\u00e9ntica de Rembrandt.<\/p>\n\n\n\n

A diferencia de los grabados del siglo XVI en los que se bas\u00f3, el pintor no representa al \u00e1ngel de forma visible, sino que sugiere su presencia mediante una luz que emerge del humo del incienso. El gesto de asombro e incredulidad de Zacar\u00edas marca el instante previo a su castigo: quedar mudo por dudar del mensaje divino.<\/p>\n\n\n\n

La investigaci\u00f3n<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

La obra, que pertenece a un coleccionista privado y estar\u00e1 en pr\u00e9stamo <\/strong>a largo plazo en el museo, fue analizada con t\u00e9cnicas avanzadas similares a las empleadas en la Operaci\u00f3n \u201cRonda de noche\u201d, el proyecto de estudio y restauraci\u00f3n del c\u00e9lebre lienzo de Rembrandt.<\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan Bikker, la primera impresi\u00f3n al ver la imagen evoc\u00f3 \u201cde inmediato otras obras de Rembrandt de ese mismo per\u00edodo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El proceso de investigaci\u00f3n comenz\u00f3 en 2023, cuando el propietario envi\u00f3 una fotograf\u00eda digital al museo para solicitar su opini\u00f3n: el cuadro hab\u00eda sido desatribuido por primera vez en 1960 y despu\u00e9s asignado a artistas del entorno de Rembrandt, como Salomon Koninck o Jan Lievens<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

El padre del actual due\u00f1o lo hab\u00eda adquirido en 1961 como un Rembrandt, pero desde entonces no hab\u00eda vuelto a ser examinado en profundidad, por lo que el museo logr\u00f3 que la pintura fuera trasladada a \u00c1msterdam para su estudio.<\/p>\n\n\n\n

La investigaci\u00f3n arranc\u00f3 con un an\u00e1lisis minucioso, incluido el examen con microscopio estereosc\u00f3pico; despu\u00e9s se aplic\u00f3 dendrocronolog\u00eda, t\u00e9cnica que permite fechar paneles de madera.<\/p>\n\n\n\n

El estudio determin\u00f3 que el soporte pudo utilizarse entre 1625 y 1644, un margen compatible con la fecha de 1633 inscrita en la pintura.<\/p>\n\n\n\n

El an\u00e1lisis de materiales reforz\u00f3 esa hip\u00f3tesis, puesto que la capa de preparaci\u00f3n coincide con la utilizada por Rembrandt en otras obras de la \u00e9poca, mientras que los pigmentos, examinados con macro-XRF, resultaron caracter\u00edsticos del artista en esos a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

\u201cTodos los materiales encajan con lo que sabemos de su pr\u00e1ctica en ese per\u00edodo\u201d, indic\u00f3 Bikker.<\/p>\n\n\n\n

Las comparaciones<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n se compar\u00f3 la pintura con otra versi\u00f3n de la misma composici\u00f3n conservada en Berl\u00edn, puesto que durante d\u00e9cadas se sostuvo que ambas pinturas eran copias de un original perdido.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, las radiograf\u00edas y estudios con reflectograf\u00eda infrarroja revelaron cambios en la composici\u00f3n de la obra ahora atribuida a Rembrandt, como modificaciones en el traje de Zacar\u00edas y en la forma de un incensario dorado situado sobre una mesa<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Esas alteraciones, invisibles en una copia mec\u00e1nica, fueron replicadas en la versi\u00f3n que est\u00e1 en Berl\u00edn, lo que sugiri\u00f3 que esta depende del cuadro estudiado en \u00c1msterdam.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, un dibujo conservado en el Louvre muestra el incensario en su forma inicial, lo que apunta a que fue realizado en el taller mientras Rembrandt trabajaba en la composici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La aplicaci\u00f3n suelta de la pintura, los empastes gruesos en los puntos de luz y el tratamiento del rostro de Zacar\u00edas tambi\u00e9n se asemejan a otras obras tempranas del maestro, como \u201cDaniel y el rey Ciro ante el \u00eddolo Bel\u201d<\/em> (1633) o \u201cJerem\u00edas lamentando la destrucci\u00f3n de Jerusal\u00e9n\u201d<\/em> (1630).<\/p>\n\n\n\n

El hecho de que est\u00e9 realizada sobre tabla y no sobre lienzo ha permitido que conserve intactos los empastes originales, sin haber sido aplanados por procesos de reentelado.<\/p>\n\n\n\n

Esta obra ampl\u00eda el conocimiento sobre la producci\u00f3n temprana de Rembrandt -ten\u00eda entonces unos 27 a\u00f1os- y sobre su inter\u00e9s por las visiones y revelaciones, un tema que abord\u00f3 en otras pinturas y grabados.<\/p>\n\n\n\n

En un per\u00edodo en el que Rembrandt se centraba sobre todo en retratos, m\u00e1s rentables, las escenas b\u00edblicas eran menos frecuentes.<\/p>\n\n\n\n

Para el Rijksmuseum, la pintura no solo enriquece el cat\u00e1logo del artista, sino que ofrece nueva informaci\u00f3n sobre su t\u00e9cnica y su forma de construir relatos visuales en los inicios de su carrera en \u00c1msterdam<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.larazon.es\/cultura\/arte\/rijksmuseum-atribuye-rembrandt-pintura-desestimada-decadas_2026030269a575f19243cc133c6c9f4f.html<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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