{"id":10970,"date":"2021-07-31T19:18:11","date_gmt":"2021-08-01T00:18:11","guid":{"rendered":"http:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=10970"},"modified":"2021-07-31T19:18:13","modified_gmt":"2021-08-01T00:18:13","slug":"un-perturbador-don-giovanni-conmociona-el-centenario-de-salzburgo-el-confidencial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/un-perturbador-don-giovanni-conmociona-el-centenario-de-salzburgo-el-confidencial\/","title":{"rendered":"Un perturbador ‘Don Giovanni’ conmociona el centenario de Salzburgo | El Confidencial"},"content":{"rendered":"\n

En medio de estrictas medidas sanitarias, el maestro Teodor Currentzis y el director italiano Romeo Castelucci sacuden el Festival con un planteamiento radical y est\u00e9tico de la \u00f3pera<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Nadezhda Pavlova en el ‘Don Giovanni’. (c)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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RUB\u00c9N AMON \/ Salzburgo \/ EL CONFIDENCIAL<\/p>\n\n\n\n

No se puede acceder a los teatros del Festival de Salzburgo<\/a><\/strong> sin la acreditaci\u00f3n de la vacuna o del test negativo. La formalidad se plantea al ense\u00f1ar la entrada nominal. Y garantiza el control de la pandemia<\/strong> en los espacios l\u00fadicos y multitudinarios, igual que sucede con la obligaci\u00f3n de llevar puesta una mascarilla FP2. Nada de arbitrariedades est\u00e9ticas. <\/p>\n\n\n\n

Semejante compromiso c\u00edvico <\/strong>contribuye a comprender las diferencias de contagios con Espa\u00f1a. Austria<\/a> expone una incidencia acumulada de 57 casos por 100.000 habitantes frente a los casi 700 que retratan la anomal\u00eda celtib\u00e9rica. Y que justifican la declaraci\u00f3n de Espa\u00f1a como territorio rojo. <\/p>\n\n\n\n

Tranquilidad. En las puertas del\u00a0Grosses Festspielhaus<\/strong>\u00a0no se pide el pasaporte ni otro salvoconducto diferente al sanitario, aunque el impacto del coronavirus en un acontecimiento de tales proporciones sociales y culturales sobrentiende un ejercicio de sugesti\u00f3n y hasta de conmoci\u00f3n. Parece que estamos en unbaile de m\u00e1scaras<\/strong>. Y que la disciplina de las medidas preventivas ha malogrado el gran sarao sociol\u00f3gico de los entreactos, aunque los espectadores se resarcen con champ\u00e1n y aperitivos en la gran avenida de asfalto que flanquea la casa madre del\u00a0Festival<\/a>.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Vito Priante, Mika Kares y Davide Luciano. (Festival de Salzburgo\/ Ruth Walz)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Los turistas observan el espect\u00e1culo entre at\u00f3nitos y entretenidos. No se acercan a las puertas del templo. Se ubican en la otra acera \u2014en la otra orilla\u2014 de la avenida como si hubiera entre medias un r\u00edo de alquitr\u00e1n<\/strong>. Las entradas alcanzan los 445 euros, aunque el acontecimiento de ‘Don Giovanni’<\/strong> los justifica en tiempo \u2014casi cuatro horas\u2014 y en abrumadora intensidad. <\/p>\n\n\n\n

Thank you for watching<\/p>\n\n\n\n

Ten\u00eda que ser Mozart<\/strong> el gran art\u00edfice del Festival del centenario. Porque naci\u00f3 en esta ambigua ciudad<\/strong>. Y porque el destierro forzoso a Viena no ha resuelto todav\u00eda la deuda de Salzburgo<\/a> hacia el compositor. Todo lo contrario: su imagen y su marca se expolian en un aquelarre de bombones<\/strong>, peluches, conciertos basura y profanaciones indecorosas: la casa en que naci\u00f3, la casa donde vivi\u00f3, el cementerio donde yace su padre. <\/p>\n\n\n\n

Es el motivo que convierte al centenario Festival de Salzburgo<\/strong> \u2014la conmemoraci\u00f3n fue el a\u00f1o pasado, pero no pudo consumarse en condiciones\u2014 en el depositario de las obligaciones del canon mozartiano<\/strong>. Aqu\u00ed se fija la doctrina. Se homologan los criterios de interpretaci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

En deuda con Mozart<\/h2>\n\n\n\n

Y no puede decirse que se haga desde posiciones conservadoras. La mera decisi\u00f3n de encomendar la nueva producci\u00f3n de ‘Don Giovanni’ al maestro griego Teodor Currentzis<\/strong> y al director de escena italiano Romeo Castelucci <\/strong>implica unos riesgos y una controversia que ambos se preocuparon de confirmar en el consenso de un montaje perturbador y conmovedor, pero tambi\u00e9n radical y extremo, tanto en las arbitrariedades musicales como en las ambiciones de una dramaturgia de poderoso estupor est\u00e9tico. <\/p>\n\n\n\n

Castelucci convierte la forma en el fondo. Y concibe una trama teatral de acongojante belleza que transforma las arias en grandes\u00a0cuadros pict\u00f3ricos<\/strong>\u00a0y que explora la plasticidad en la puerta de acceso a las angustias de la \u00f3pera de Mozart: la identidad, el\u00a0erotismo como escapatoria de la muerte<\/strong>, la vacuidad, y la soledad a la que termina condenado el protagonista.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Otro momento de ‘Don Giovanni’. (Festival de Salzburgo\/ Monika Ritterhaus)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Es Davide Luciano<\/strong> quien interpreta al libertino. Y quien accede a desnudarse integralmente<\/strong> en la escena justiciera del \u00faltimo acto, por mucho que recubra su cuerpo un engrudo de color blanco que termina embadurn\u00e1ndolo hasta degradarlo al aspecto de una estatua de cal. Es el castigo con que exp\u00eda no ya su inmoralidad y su libertinaje, sino la transgresi\u00f3n de las leyes superiores. Empezando por la ejecuci\u00f3n del Comendador. Que es el homicidio a la autoridad. Y el principio del fin. Castelucci condena a Don Giovanni retorci\u00e9ndolo de dolor. Y otorg\u00e1ndole el aspecto de los cuerpos que aparecieron en Pompeya<\/a>: desgarrados en la impotencia. <\/p>\n\n\n\n

Lo transforman en un espacio ambiguo e inquietante lejos de los l\u00edmites de la realidad<\/p>\n\n\n\n

No hay Dios<\/strong> en el Don Giovanni de Castelucci. Por eso la \u00f3pera comienza con la intervenci\u00f3n de unos operarios en un templo religioso. Lo despojan del Cristo y de los \u00e1ngeles y de las estatuas. Y lo transforman en un espacio ambiguo e inquietante lejos de los l\u00edmites<\/strong> de la realidad y de la narrativa. <\/p>\n\n\n\n

Conviene tenerlo en cuenta porque la creaci\u00f3n de un territorio fuera del espacio y del tiempo <\/strong>tanto permite tutear las claves metaf\u00edsicas de la \u00f3pera de Mozart<\/a>como predisponen una atm\u00f3sfera de fantas\u00eda y de enso\u00f1aciones. Se percibe la raigambre grecolatina<\/strong> de la cultura de Castelucci. Y se multiplican las escenas aleg\u00f3ricas. Todo el segundo acto transcurre en un escenario vaporoso y on\u00edrico que parece el subconsciente de Don Giovanni. Y que traslada el dolor de sus v\u00edctimas femeninas<\/strong>. Cientos de ellas aparecen sobre el escenario, como si dieran cuerpo y cara al famoso cat\u00e1logo de conquistas. Y como si predispusieran el camino a la condena del libertino. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfQui\u00e9n es Don Giovanni?<\/h2>\n\n\n\n

La pregunta es el gran misterio<\/strong> de la \u00f3pera. Nada dice el \u00abmatador\u00bb de s\u00ed mismo. Nunca. Lo conocemos desde el trastorno de los dem\u00e1s y desde la sumisi\u00f3n oportunista de su escudero, Leporello<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

La inc\u00f3gnita permite a Castelucci un\u00a0planteamiento dramat\u00fargico radical<\/strong>\u00a0y audaz. O sea, confundirlo Don Giovanni con Leporello mismo. No hay manera de distinguirlos formalmente en escena. Visten igual. Tienen la misma barba, la misma altura. Y hasta parece haberse escogido un timbre de voz similar, de tal manera que la mistificaci\u00f3n del amo y el criado tanto concierne a la cuesti\u00f3n identitaria del depredador como sacude el suelo de todos los dem\u00e1s personajes. \u00bfQui\u00e9nes son realmente unos y otros?\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Anna Lucia Richter (Zerlina) y Davide Luciano (Don Giovanni). (Ruth Walz)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Las reflexiones filos\u00f3ficas <\/strong>de Castelucci no contradicen el predominio de la est\u00e9tica, el pasmo de la plasticidad. El ‘regista’ italiano es un esteta. No desde la superficialidad, sino desde la armon\u00eda y desde la sinestesia. Pocas escenas m\u00e1s bellas hemos visto en un teatro que el duo de ‘La ci darem la mano’<\/strong> o que el aria final de Donna Anna, aunque la versi\u00f3n teatral de Castelucci tambi\u00e9n tiene en cuenta los pasajes c\u00f3micos<\/strong>, muchos de ellos depositados en la grotesca pusilanimidad de Don Ottavio<\/strong>, un impostor al que disfraza de dictador bananero y al que provee de un caniche gigante como met\u00e1fora de un poder amanerado, decadente y f\u00fatil. <\/p>\n\n\n\n

Las reflexiones filos\u00f3ficas de Castelucci no contradicen el predominio de la est\u00e9tica, el pasmo de la plasticidad<\/p>\n\n\n\n

Se antoja muy exigente el montaje de Castelucci. Caro, costos\u00edsimo. Acaso el principal defecto<\/strong> de su ‘Don Giovanni’ consista en la distracci\u00f3n de la m\u00fasica<\/strong> a prop\u00f3sito de tantas subtramas y elementos perturbadores \u2014llueven objetos del cielo como un cuadro de Dal\u00ed en movimiento\u2014, pero es cierto que Teodor Currentzis mantiene el foso en permanente estado de incandescencia. Compareci\u00f3 el maestro griego con su propia orquesta \u2014’musicaAeterna’\u2014, una especie de prolongaci\u00f3n org\u00e1nica y musical que le consiente ‘tocar’ la m\u00fasica como si realmente discurriera entre sus manos. <\/p>\n\n\n\n

Recurre Currentzis a los instrumentos de \u00e9poca<\/strong> \u2014maderas, viento, percusi\u00f3n\u2026\u2014, pero no tanto por razones filol\u00f3gicas como por las facultades crom\u00e1ticas <\/strong>que conlleva la experiencia. Su ‘Don Giovanni’ es arrebatador, voluptuoso, pero tambi\u00e9n extremadamente sensible y emotivo<\/strong>. Acompa\u00f1a a los cantantes como si respirara con ellos. Y concibe en el foso un fabuloso ejercicio de intensidad y de emociones. Parece un cham\u00e1n.<\/strong> Un personaje de ultratumba. Un director arbitrario, pero no caprichoso si superficial. Currentzis nos traslada la luz y la oscuridad, el estupor y la penumbra. Y consuma un prodigio art\u00edstico y mist\u00e9rico al que respondieron con clamor los espectadores salzburgueses. <\/p>\n\n\n\n

Era la manera de homologar una nueva frontera en la traves\u00eda de\u00a0Mozart<\/a>. De reconocerle y de identificarlo como el\u00a0nuevo hechicero de la tribu<\/strong>, aunque las ovaciones tambi\u00e9n premiaron la cualificaci\u00f3n de los cantantes. Porque fue imponente la Donna Anna de\u00a0Nadezhda Pavlova<\/strong>. Porque\u00a0Michael Spyres<\/strong>\u00a0aport\u00f3 valent\u00eda y refinamiento al papel de Don Ottavio. Porque\u00a0Federica Lombardi<\/strong>interpret\u00f3 con gran personalidad el personaje de Donna Elvira. Y porque\u00a0Davide Luciano y Vito Priante<\/strong>\u00a0fueron capaces de confundirnos sobre la identidad de Don Giovanni. \u00ab\u00bfQui\u00e9n soy yo?\u00bb, se pregunta en alto el personaje de Mozart. Nunca lo sabremos.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.elconfidencial.com\/cultura\/2021-07-31\/perturbador-don-giovanni-centenario-salzburgo_3210176\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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