{"id":109152,"date":"2025-10-21T05:23:11","date_gmt":"2025-10-21T11:23:11","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=109152"},"modified":"2025-10-21T05:23:15","modified_gmt":"2025-10-21T11:23:15","slug":"las-mujeres-tras-las-joyas-del-robo-en-el-louvre-de-la-tiara-de-eugenia-de-montijo-a-los-zafiros-de-la-reina-hortensia-magas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/las-mujeres-tras-las-joyas-del-robo-en-el-louvre-de-la-tiara-de-eugenia-de-montijo-a-los-zafiros-de-la-reina-hortensia-magas\/","title":{"rendered":"Las mujeres tras las joyas del robo en el Louvre: de la tiara de Eugenia de Montijo a los zafiros de la reina Hortensia | Magas"},"content":{"rendered":"\n

El asalto supone la p\u00e9rdida de un patrimonio incalculable y desgarra parte de la historia para devolvernos el eco de las mujeres que lucieron esas piezas.<\/h2>\n\n\n\n

M\u00e1s informaci\u00f3n: <\/strong>\u00bfQui\u00e9n fue Eugenia de Montijo? La emperatriz cuya corona apareci\u00f3 rota tras el robo del Louvre<\/a><\/h2>\n\n\n\n
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Napole\u00f3n III y Eugenia, grabado en madera, publicado en 1900.\u00a0Istock<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Alba D\u00edaz \/ Magas \/ EE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El pasado domingo, el mundo contuvo el aliento ante la noticia del robo en el coraz\u00f3n de Par\u00eds<\/strong> cuando un comando de asaltantes vulner\u00f3 la seguridad del Museo del Louvre<\/a>. Bastaron siete minutos para conseguir su objetivo.<\/p>\n\n\n\n

El crimen se perpetr\u00f3 en la Galer\u00eda Apolo, un espacio que, m\u00e1s all\u00e1 de su simbolismo y arquitectura, es un cofre de leyendas femeninas. El bot\u00edn<\/a>, en gran parte todav\u00eda desaparecido, estaba compuesto por nueve joyas de la Colecci\u00f3n de la Corona Francesa<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Las piezas robadas pertenecen a la colecci\u00f3n de zafiros de la reina Mar\u00eda Amelia y la reina Hortensia<\/strong>: una tiara, un collar y un par de pendientes. Tambi\u00e9n han sustra\u00eddo un collar y un juego de pendientes de esmeraldas del conjunto de Mar\u00eda Luisa; as\u00ed como una tiara, un ‘broche relicario’ y un gran lazo de corpi\u00f1o de la emperatriz Eugenia.<\/p>\n\n\n\n

El robo del Louvre, una desgracia anunciada: un informe revel\u00f3 la deficiente seguridad del museo<\/a><\/p>\n\n\n\n

El valor de estas alhajas no reside \u00fanicamente en sus quilates o en el precio inestimable que hoy les otorga el Ministerio de Cultura franc\u00e9s. Hay que buscarlo m\u00e1s bien en la historia de las mujeres que las encargaron<\/strong>, las lucieron en momentos de m\u00e1ximo esplendor o crisis y las convirtieron en s\u00edmbolos de su poder y estilo.<\/p>\n\n\n\n

Mar\u00eda Luisa<\/h3>\n\n\n\n

La lista de piezas robadas incluye un collar de esmeraldas<\/strong> que transporta al apogeo del Primer Imperio franc\u00e9s, un trozo de historia ligado a Mar\u00eda Luisa de Austria (Viena, 1791-1847, Parma), la emperatriz que se cas\u00f3 con Napole\u00f3n I.<\/p>\n\n\n\n

Para el gobernante, la joyer\u00eda no era un simple capricho, sino una herramienta de propaganda pol\u00edtica. Al igual que los antiguos emperadores, este usaba los regalos opulentos \u2014especialmente los conjuntos de la piedra preciosa verde y diamantes\u2014 para hacer una demostraci\u00f3n p\u00fablica y deslumbrante de riqueza y solidez<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Collar de esmeraldas del conjunto de Marie-Louise. Museo Louvre<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed, artesanos como Marie-\u00c9tienne Nitot<\/strong> y la hoy legendaria casa Chaumet<\/strong> fueron los encargados de crear estas piezas para la royal.<\/em> Su prop\u00f3sito: consolidar la legitimidad de la nueva dinast\u00eda Bonaparte y, sobre todo, sellar la importante alianza con la poderosa Casa de Habsburgo. El lujo se convert\u00eda as\u00ed en el lenguaje universal del poder.<\/p>\n\n\n\n

Mar\u00eda Amelia y Hortensia de Beauharnais<\/h3>\n\n\n\n

Hija de los reyes de N\u00e1poles y Sicilia y esposa de Luis Carlos de Francia,\u00a0Mar\u00eda Amelia<\/strong>\u00a0(N\u00e1poles, 1782 – 1866, Surrey) represent\u00f3 la transici\u00f3n entre una monarqu\u00eda agotada y el pa\u00eds galo que ya aspiraba a la revoluci\u00f3n. Su figura era mucho m\u00e1s austera que la ostentosa de quien la reemplaz\u00f3, encarnando esa nobleza a punto de la retirada<\/p>\n\n\n\n

Un v\u00eddeo desvela el momento en el que los ladrones rompen las vitrinas para llevarse las joyas del Louvre<\/a><\/p>\n\n\n\n

Por otro lado, Hortensia de Beauharnais<\/strong> (Par\u00eds, 1783 – 1837, Turgovia), reina de Holanda e hijastra de Napole\u00f3n Bonaparte, era en aquel entonces joven, ambiciosa y nacida en la estela del nuevo orden. Educada para la grandeza en una Europa que oscilaba entre imperios y rep\u00fablicas, pareci\u00f3 entender la joyer\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Entre las piezas robadas el domingo que una vez les pertenecieron a ambas, se encontraba su c\u00e9lebre parure<\/em> de zafiros \u2014una tiara, un collar y un pendiente\u2014<\/strong>, confeccionados en el primer tercio del siglo XIX para la corte de los Borbones.<\/p>\n\n\n\n

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Par de pendientes del conjunto de la reina Mar\u00eda Amelia y la reina Hortensia. Museo Louvre<\/p>\n\n\n\n

Aquellas piedras preciosas, de un azul intenso, fueron su emblema. Con ellas, ambas parec\u00edan intentar mantener intacta la ilusi\u00f3n de permanencia en un mundo que ya giraba fuera del control de su dinast\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Eugenia de Montijo<\/h3>\n\n\n\n

La figura central en la colecci\u00f3n robada es, sin duda, la de Eugenia de Montijo (Granada, 1826-1920, Madrid), esposa de Luis Napole\u00f3n Bonaparte III desde 1853 y \u00faltima emperatriz de Francia<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Espa\u00f1ola de nacimiento y con un gusto excepcional, fue una aut\u00e9ntica\u00a0influencer<\/em>\u00a0de su tiempo, marcando las tendencias de la moda y los accesorios en toda Europa. Su\u00a0gusto por las gemas grandes y los dise\u00f1os neocl\u00e1sicos<\/strong>\u00a0impuls\u00f3 la industria joyera parisina.<\/p>\n\n\n\n

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VER EN INSTAGRAM<\/a><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Y es que, m\u00e1s all\u00e1 de cualquier vanidad, la gobernante se convirti\u00f3 por aquel entonces en un icono fashion<\/em> en el continente<\/strong>. Tomaba el vestir como una obligaci\u00f3n de su cargo; llegando a un acuerdo con Napole\u00f3n III para promocionar con sus prendas los sectores industriales m\u00e1s necesitados, como, adem\u00e1s del ya mencionado, el comercio o el textil.<\/p>\n\n\n\n

El apoyo a las manufacturas de seda de Lyon, junto con su influencia en la costura parisina a trav\u00e9s de su colaboraci\u00f3n con el modisto ingl\u00e9s Charles Frederick Worth y su gusto por las joyas y complementos<\/strong>, fue crucial para impulsar la econom\u00eda francesa, haciendo de la capital del pa\u00eds el centro neur\u00e1lgico de este \u00e1mbito.<\/p>\n\n\n\n

Un atraco a dos pasos de ‘La Gioconda’: preguntas por responder sobre el robo de las joyas en el Museo del Louvre<\/a><\/p>\n\n\n\n

A pesar de que sus contempor\u00e1neos la criticaron por considerarla fr\u00edvola<\/strong>, por ser una amante de la ropa, Eugenia se defendi\u00f3, explicando en una carta al escritor Lucien Daudet que su vestimenta y su papel eran inseparables. Se compar\u00f3 con una actriz cuyo vestuario forma parte de su rol como parte de la realeza.<\/p>\n\n\n\n

De su ajuar depositado en la Galer\u00eda Apolo del Louvre, los ladrones sustrajeron varias alhaja, incluyendo dos que son emblem\u00e1ticas. La corona, aunque fue recuperada, sufri\u00f3 da\u00f1os durante el robo<\/strong>. La pieza es una de esas muestras del glamour<\/em> imperial.<\/p>\n\n\n\n

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Corona de la emperatriz Eugenia de Montijo<\/p>\n\n\n\n

La cre\u00f3 el joyero real Alfred Bapst en 1855, un tesoro que la emperatriz luci\u00f3 en incontables eventos de Estado. Su dise\u00f1o cuenta con una base de terciopelo y 1.354 diamantes y 56 esmeraldas<\/strong>; representa la c\u00faspide del estilo del Segundo Imperio, una \u00e9poca de efervescencia cultural y lujo desbordado.<\/p>\n\n\n\n

Eugenia de Montijo, la ‘due\u00f1a’ de las joyas robadas en el Louvre: la emperatriz deportista que prefer\u00eda los juegos de chicos<\/a><\/p>\n\n\n\n

Su valor, claro, va m\u00e1s all\u00e1 del material; simboliza la \u00faltima gran corte real francesa. La diadema <\/strong>de la emperatriz Eugenia tambi\u00e9n forma parte del bot\u00edn. Es una joya que Napole\u00f3n III le regal\u00f3 en el d\u00eda de su boda, en 1853. Tiene 212 perlas y 2.000 diamantes<\/strong> y es obra del joyero del emperador, Alexandre-Gabriel Lemonnier.<\/p>\n\n\n\n

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Estas son las 8 piezas robadas en el Louvre: se dejaron la m\u00e1s valiosa, imposible de vender en el mercado negro.<\/p>\n\n\n\n

Estas piezas eran m\u00e1s que adornos; fueron herramientas de diplomacia y poder<\/strong>. Con cada aparici\u00f3n, la emperatriz proyectaba la imagen de una Francia pr\u00f3spera. Se hicieron para establecer una nueva dinast\u00eda \u2014la Bonaparte\u2014 que solo el lujo m\u00e1s extremo pod\u00eda demostrar.<\/p>\n\n\n\n

Cofre de recuerdos<\/h3>\n\n\n\n

La Galer\u00eda de Apolo<\/strong>, el escenario del crimen, no es casual. Antes de convertirse en sala de exposiciones, era el lugar donde las consortes, desde la \u00e9poca de Luis XIV hasta Eugenia, guardaban y exhib\u00edan sus tesoros.<\/p>\n\n\n\n

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Plano del Museo del Louvre. Elaboraci\u00f3n propia<\/p>\n\n\n\n

Al robar estas joyas, los asaltantes no solo se han llevado diamantes y zafiros; se han apropiado de los recuerdos de los grandes bailes, las recepciones diplom\u00e1ticas y la vida \u00edntima de las mujeres m\u00e1s poderosas de Francia.<\/p>\n\n\n\n

El ‘Regente’, la ‘joya de la corona’ francesa que ha sobrevivido al robo: tiene un valor de 50 millones de euros<\/a><\/p>\n\n\n\n

Estos objetos que, m\u00e1s all\u00e1 de su valor material, atesoraban el relato de la resiliencia femenina <\/strong>frente al colapso del poder; fueron testigos tambi\u00e9n de un siglo en que las mujeres de la realeza aprendieron a resistir con las armas que ten\u00edan: su presencia, su inteligencia y su elegancia. El robo ha sido un recordatorio brutal de la fragilidad de estos s\u00edmbolos.<\/p>\n\n\n\n

\nhttps:\/\/twitter.com\/elespanolcom\/status\/1980154562020348411?ref_src=twsrc%5Etfw%7Ctwcamp%5Etweetembed%7Ctwterm%5E1980154562020348411%7Ctwgr%5Ef7b6f1af294d6ddfbc5e607c67549266eebe308b%7Ctwcon%5Es1_c10&ref_url=https%3A%2F%2Fwww.elespanol.com%2Fmujer%2Flujos%2F20251021%2Fmujeres-joyas-robo-louvre-tiara-eugenia-montijo-zafiros-reina-hortensia%2F1003743978152_0.html\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n

Las piezas de la Corona francesa tienen una historia tumultuosa: muchas fueron subastadas en 1887 por la Tercera Rep\u00fablica<\/strong>, que consideraba estos emblemas de la monarqu\u00eda como \u2018peligrosamente\u2019\u2026 nost\u00e1lgicos.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s tarde, un grupo de historiadores y coleccionistas lograron salvar las reliquias m\u00e1s importantes<\/strong>, que acabaron en el Louvre. Este robo es un nuevo atentado contra esos esfuerzos de preservaci\u00f3n, \u00bfqui\u00e9n las salvar\u00e1 ahora?<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Localizaci\u00f3n del robo de joyas en el Museo del Louvre. Elaboraci\u00f3n propia<\/p>\n\n\n\n

La b\u00fasqueda de los cuatro ladrones<\/a> y las nueve joyas robadas es ahora una prioridad internacional, para Francia y para las mujeres que miran con fascinaci\u00f3n la historia a trav\u00e9s de estas gemas.<\/p>\n\n\n\n

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Infograf\u00eda sobre el robo en el Museo del Louvre. Sandra Vilches<\/p>\n\n\n\n

La recuperaci\u00f3n de estos objetos es, pues, la \u00fanica forma de restaurar la memoria y el legado de Eugenia de Montijo y las otras grandes damas<\/strong> cuyas historias se tejieron con diamantes, zafiros… y, ahora, con el golpe de cine de un audaz crimen.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.elespanol.com\/mujer\/lujos\/20251021\/mujeres-joyas-robo-louvre-tiara-eugenia-montijo-zafiros-reina-hortensia\/1003743978152_0.html<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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