{"id":102626,"date":"2025-07-12T12:39:07","date_gmt":"2025-07-12T18:39:07","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=102626"},"modified":"2025-07-12T12:39:08","modified_gmt":"2025-07-12T18:39:08","slug":"la-mexicana-lidya-romero-en-el-imperio-digital-contemplar-la-danza-es-revolucionario-efe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/la-mexicana-lidya-romero-en-el-imperio-digital-contemplar-la-danza-es-revolucionario-efe\/","title":{"rendered":"La mexicana Lidya Romero: \u201cEn el imperio digital, contemplar la danza es revolucionario\u00bb | EFE"},"content":{"rendered":"\n

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La bailarina mexicana, Lidya Romero, posa luego de una entrevista con EFE en Ciudad de M\u00e9xico (M\u00e9xico). EFE\/ Ana B\u00e1ez<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Por Ana B\u00e1ez \/ EFE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ciudad de M\u00e9xico (EFE).- La bailarina mexicana Lidya Romero ha dedicado 50 a\u00f1os de su vida a la danza contempor\u00e1nea, en ese periodo las redes sociales se han transformado en el \u201cimperio\u201d que capta la atenci\u00f3n humana, por lo que ahora el acto de \u201ccontemplar\u201d la danza es \u201crevolucionario\u201d, afirma este jueves a EFE la veterana creadora de m\u00e1s de 70 coreograf\u00edas.<\/p>\n\n\n\n

Con una mirada cinematogr\u00e1fica y hasta antropol\u00f3gica, la maestra decide presentar las funciones \u2018Luna de Shanghai\u2019 y \u2018Libre pastoreo\u2019 en la Ciudad de M\u00e9xico como homenaje a este medio siglo de trayectoria, y, tambi\u00e9n, a la de otros iconos danzantes del g\u00e9nero, entre quienes destaca Mirta Blostein u Orlando Scheker, de los primeros bailarines del Ballet Nacional de M\u00e9xico (1963).<\/p>\n\n\n\n

\u201cDecid\u00ed que estas dos obras que vamos a estrenar en el Palacio de Bellas Artes vayan a contracorriente porque s\u00ed pienso que la contemplaci\u00f3n es un acto revolucionario, puede ser algo que verdaderamente nos detenga y, adem\u00e1s, nos hace falta\u201d, resalta la fundadora de la compa\u00f1\u00eda \u2018El cuerpo mutable\u2019 (1982).<\/p>\n\n\n\n

Inspiraci\u00f3n en cine y filosof\u00eda<\/h2>\n\n\n\n

Para ofrecer una funci\u00f3n que desconecte al p\u00fablico de la tempestad cotidiana reflejada en el \u201cimperio digital\u201d, Romero se nutri\u00f3 de la \u201csensualidad\u201d de \u2018In the mood for love\u2019 (2000) del director de cine hongkon\u00e9s, Wong Kar-wai, de la reflexi\u00f3n filos\u00f3fica del texto \u2018La sociedad del cansancio\u2019 del coreano, Byung-Chul Han y, principalmente, de su equipo creativo conformado por artistas como Mauro G\u00f3mez, responsable de la escenograf\u00eda sonora.<\/p>\n\n\n\n

\u201cNos hicimos la pregunta: \u2018\u00bfCu\u00e1ndo empieza la obra para el espectador?\u2019\u201d, comenta la core\u00f3grafa, y es que la funci\u00f3n arranca \u201ccuando la gente cierra la puerta de su casa, toma el transporte p\u00fablico y se desplaza a ver el momento en el que se levanta el tel\u00f3n de cristal del escenario\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl ruido, el tr\u00e1fico, el amontonamiento, la lluvia -si nos toca- es parte de la obra (\u2026) porque la l\u00ednea divisoria entre la realidad y la ficci\u00f3n es muy delgada\u201d, explica tras mencionar que el reto es que la audiencia \u201cdeje atr\u00e1s\u201d ese ruido y se \u201crelaje\u201d, una labor tit\u00e1nica en el presente siglo dominado por la \u201cautoexigencia y la sobreexplotaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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La bailarina mexicana, Lidya Romero, posa luego de una entrevista con EFE este mi\u00e9rcoles, en Ciudad de M\u00e9xico (M\u00e9xico). EFE\/ Ana B\u00e1ez<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El \u201cgesto peque\u00f1o\u201d frente a la tecnolog\u00eda<\/h2>\n\n\n\n

Buscar la relajaci\u00f3n en lugar de la espectacularizaci\u00f3n es ir \u201ccontracorriente\u201d como dice Romero, ya que ahora la \u201ctecnolog\u00eda\u201d est\u00e1 al servicio de la puesta en escena, por ejemplo, La Esfera en Las Vegas (EE.UU.) la estructura con esta forma m\u00e1s grande del mundo (cerca de 112 metros) donde la proyecci\u00f3n de una imagen es el foco de atenci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u201cYo hago una diferencia con el entretenimiento, como el Circo del Sol y estos grandes espect\u00e1culos -seguramente la Malinche (de Nacho Cano) es as\u00ed con sus \u2018video mappings\u2019- y est\u00e1 padre que la tecnolog\u00eda est\u00e9 al servicio de lo espectacular, pero a m\u00ed no me encanta, me aburre muy r\u00e1pido (\u2026) Porque todo es un \u2018show\u2019 tecnol\u00f3gico que se me hace medio para enga\u00f1abobos\u201d, asegura.<\/p>\n\n\n\n

La mirada de la maestra de 70 a\u00f1os es opuesta a lo que ofrecen estos despliegues gigantescos de luz porque si algo ha aprendido con la edad es a \u201cvivir con dignidad como las grandes catedrales\u201d y a reducir la expresi\u00f3n art\u00edstica al \u201cgesto m\u00e1s peque\u00f1o\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Regreso a Bellas Artes sin solemnidad<\/h2>\n\n\n\n

\u201cTe tienes que enfrentar (con la vejez) a otras maneras de estar en escena, manipular lo que pod\u00edas hacer de joven, como cuando te cargaban por los aires\u201d, confiesa con un gesto alegre, pues confirma que todos los movimientos permanecen en \u201cla memoria del cuerpo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, agrega, lo que toca es \u201creducir todo a la esencia, a la m\u00ednima expresi\u00f3n, al gesto peque\u00f1o que puede ser m\u00e1s potente que una machincuepa (voltereta)\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Lidya Romero debut\u00f3 en Bellas Artes en 1975, y su regreso a este importante recinto cultural -el pr\u00f3ximo 19 de julio- lo har\u00e1 alejada de cualquier acto \u201cformal o solemne\u201d m\u00e1s bien abrir\u00e1 un espacio art\u00edstico dedicado a los cuerpos diversos de todas las edades mientras danza vestida de gallina en \u2018Libre Pastoreo\u2019, un acto que compartir\u00e1 con sus colegas de toda la vida.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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