{"id":101748,"date":"2025-06-26T02:59:59","date_gmt":"2025-06-26T08:59:59","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=101748"},"modified":"2025-06-26T03:00:00","modified_gmt":"2025-06-26T09:00:00","slug":"100-anos-de-la-quimera-del-oro-la-pelicula-por-la-que-chaplin-queria-ser-recordado-el-cultural","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/100-anos-de-la-quimera-del-oro-la-pelicula-por-la-que-chaplin-queria-ser-recordado-el-cultural\/","title":{"rendered":"100 a\u00f1os de ‘La quimera del oro’, la pel\u00edcula por la que Chaplin quer\u00eda ser recordado | El Cultural"},"content":{"rendered":"\n

Regresa a las salas, en una restauraci\u00f3n en 4k, la pel\u00edcula que consagr\u00f3 al c\u00f3mico ingl\u00e9s como artista total y estrella internacional, una gran producci\u00f3n que imbrica la herencia del vodevil con el gag visual.<\/h2>\n\n\n\n

M\u00e1s informaci\u00f3n:<\/strong> Chaplin, el gran icono ingl\u00e9s del siglo XX que naci\u00f3 en una caravana de gitano<\/a><\/h2>\n\n\n\n
\"\"
Chaplin caracterizado como Charlot en ‘La quimera del oro’<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Manu Y\u00e1\u00f1ez<\/a> \/ El Cultural<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El 26 de junio de 1925, en el Grauman’s Egyptian Theatre de Hollywood, se estrenaba mundialmente La quimera del oro<\/em><\/strong>, pel\u00edcula con la que Charles Chaplin<\/strong> (Londres, 1889-Corsier-sur-Vevey, 1977) se consagr\u00f3 como artista total y estrella internacional.<\/p>\n\n\n\n

Tras el \u00e9xito de sus dos primeros largometrajes, El chico<\/em> <\/a>(1921) y El peregrino<\/em> (1923), Chaplin se embarc\u00f3 en una gran producci\u00f3n, para la que lleg\u00f3 a transportar a 600 vagabundos desde Sacramento hasta la cordillera californiana de Sierra Nevada<\/strong> para dar veracidad a la recreaci\u00f3n de la fiebre del oro de principios del siglo XX.<\/p>\n\n\n\n

El proyecto fue anunciado como un hito industrial y humor\u00edstico, pero tanto el p\u00fablico como la cr\u00edtica supieron detectar de inmediato la grandeza del logro art\u00edstico. En una rese\u00f1a entusiasta, el cr\u00edtico literario Edmund Wilson destac\u00f3 la autoridad con la que el cineasta impon\u00eda su estilo: \u201cLa pel\u00edcula es tan chapada a la antigua como los viejos cortos de Mack Sennett (con los que Chaplin se dio a conocer). La evoluci\u00f3n de la pl\u00e1stica y la fotograf\u00eda no tienen lugar aqu\u00ed\u201d. As\u00ed, m\u00e1s all\u00e1 de las modas y las evoluciones t\u00e9cnicas, La quimera del oro<\/em> permiti\u00f3 a Chaplin imbricar la herencia del vodevil con la sublimaci\u00f3n del gag<\/em> visual.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Una imagen de ‘La quimera del oro’<\/p>\n\n\n\n

Este di\u00e1logo entre la tradici\u00f3n del music hall<\/em> y la puesta en escena cinematogr\u00e1fica, que Chaplin empapar\u00eda de delicadeza y ternura, alcanz\u00f3 una cima indeleble en la c\u00e9lebre escena del baile de los panecillos de La quimera del oro<\/em>.<\/strong> Sumido en una fantas\u00eda on\u00edrica, el personaje de Charlot, el eterno marginado, entretiene a un grupo de chicas recreando un baile t\u00edpico del teatro de variedades con un par de tenedores, dos chuscos de pan y un delicioso repertorio de muecas que van de la displicencia al m\u00e1s puro candor.<\/p>\n\n\n\n

Cuenta la leyenda que aquel pasaje despertaba tal admiraci\u00f3n y algarab\u00eda entre el p\u00fablico que, en el estreno berlin\u00e9s, el proyeccionista decidi\u00f3 parar la pel\u00edcula y volver a mostrar la escena. Con aquel perfecto equilibrio entre precisi\u00f3n y naturalidad, entre alborozo y melancol\u00eda, Chaplin inmortaliz\u00f3 definitivamente a Charlot<\/strong>, \u201cun h\u00e9roe de altura mitol\u00f3gica\u201d, en palabras de Edmund Wilson, \u201cahora una figura po\u00e9tica, ahora un tipo salido de una tira c\u00f3mica\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Un regreso pertinente<\/h3>\n\n\n\n

El pr\u00f3ximo 26 de junio, justo cien a\u00f1os despu\u00e9s de su estreno original, La quimera del oro<\/em> volver\u00e1 a los cines de todo el mundo gracias a una restauraci\u00f3n en calidad 4K que ha sido liderada por el laboratorio L\u2019Immagine Ritrovata de la Cinemateca de Bolonia<\/strong>. Esta copia, que se present\u00f3 en el pasado Festival de Cannes, ha contado con la colaboraci\u00f3n del MoMA de Nueva York, el British Film Institute y otras cinematecas del mundo, incluida la Filmoteca de Catalunya.<\/p>\n\n\n\n

En concreto, la instituci\u00f3n catalana ha aportado un fragmento del filme, procedente del Fondo Pere Tresserra, que remonta diversas escenas de la pel\u00edcula y que consiste en 152,2 metros de material en soporte nitrato. Tanto por la preservaci\u00f3n de los tintes originales, como por tratarse de una copia en 35 mm de la versi\u00f3n muda (Chaplin remont\u00f3 el filme en 1942, a\u00f1adiendo m\u00fasica y un comentario en off<\/em>), el aporte de la Filmoteca tiene, seg\u00fan la propia instituci\u00f3n, \u201cuna importancia patrimonial extraordinaria\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"Javier<\/figure>\n\n\n\n

Almod\u00f3var a Los Javis: \u00abSiempre he escrito lo que me ha salido del coraz\u00f3n, sin pensar si era lo adecuado para mi carrera\u00bb<\/a><\/p>\n\n\n\n

Esta flamante restauraci\u00f3n permitir\u00e1 a los devotos de Chaplin, y a las nuevas generaciones, apreciar en \u00f3ptimas condiciones el talento de un artista que supo jugar como pocos con la dimensi\u00f3n m\u00edtica del personaje de Charlot<\/strong>. En un sofisticado an\u00e1lisis, el gran cr\u00edtico franc\u00e9s Andr\u00e9 Bazin destac\u00f3 la fuerza simb\u00f3lica de la figura del vagabundo errante creada por Chaplin, y defini\u00f3 la peculiar relaci\u00f3n de Charlot con el universo social a partir de las nociones de incomprensi\u00f3n e indiferencia.<\/p>\n\n\n\n

Siempre metido en el meollo de las encrucijadas pol\u00edticas \u2013la conquista del sue\u00f1o americano en La quimera del oro<\/em>, la fiebre fordista en Tiempos modernos<\/em> (1936) y el auge del nazismo en El gran dictador<\/em> (1940)\u2013, pero incapaz de comprender el sentido de las contiendas ideol\u00f3gicas, Charlot encarn\u00f3, con un nervio y una inocencia palmarias, la negativa a someterse a los designios de lo social<\/strong>. Como se\u00f1alaba Bazin, \u201cCharlot no solo escapa a la influencia de la sociedad, sino que la categor\u00eda de lo sagrado ni siquiera existe para \u00e9l\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La subversi\u00f3n humanista<\/h3>\n\n\n\n

En La quimera del oro<\/em>, Charlot viaja hasta Alaska para probar suerte como buscador de oro y encuentra por el camino a un buen amigo y a una mujer a la que amar.<\/strong> Aunque, m\u00e1s all\u00e1 de la trama, el genio de Chaplin aflora en dos constantes esenciales de su cine.<\/p>\n\n\n\n

Por una parte, la reducci\u00f3n al absurdo de los rituales sociales, algo que se manifiesta en la incapacidad de Charlot para relacionarse con los objetos de un modo utilitario<\/strong>. M\u00e1s all\u00e1 de los tenedores y los panecillos transformados en un elegante bailar\u00edn, cabe destacar la m\u00edtica escena de la bota harapienta convertida, por la hambruna y la imaginaci\u00f3n, en un suculento almuerzo de Acci\u00f3n de Gracias, o tambi\u00e9n el hilarante gag<\/em> en el que, tras perder su cintur\u00f3n, Charlot se amarra el pantal\u00f3n con la correa de un perro, generando el caos en una pista de baile.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

‘La quimera del oro’<\/p>\n\n\n\n

Y luego, por otro lado, est\u00e1 la dimensi\u00f3n espacial del cine de Chaplin.<\/strong> En una charla impartida en el a\u00f1o 2003 en El Escorial, el cineasta espa\u00f1ol Jos\u00e9 Luis Guerin propuso que, en la obra de Chaplin, \u201cla puesta en escena surge de un principio arquitect\u00f3nico\u201d, una concepci\u00f3n esencialista del cine que brilla en el tercio final de La quimera del oro<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

En el prolongado gag<\/em> de la chabola que se mece sobre el borde de un acantilado, Chaplin elabora un desopilante himno al esp\u00edritu de supervivencia y al valor de la amistad. Una de tantas secuencias inolvidables que hacen de La quimera del oro<\/em> una obra capital del s\u00e9ptimo arte; en concreto, la pel\u00edcula por la que Chaplin quer\u00eda ser recordado.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/www.elespanol.com\/el-cultural\/cine\/20250625\/anos-quimera-oro-pelicula-chaplin-queria-recordado\/1003743806796_0.html<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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