{"id":101306,"date":"2025-06-17T06:43:17","date_gmt":"2025-06-17T12:43:17","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=101306"},"modified":"2025-06-17T05:51:39","modified_gmt":"2025-06-17T11:51:39","slug":"la-crisis-de-los-40-se-escribe-en-femenino-babelia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/la-crisis-de-los-40-se-escribe-en-femenino-babelia\/","title":{"rendered":"La crisis de los 40 se escribe en femenino | Babelia"},"content":{"rendered":"\n

Miranda July, Rachel Cusk, Leslie Jamison y otras autoras contempor\u00e1neas diseccionan el matrimonio fallido: las relaciones que duran por inercia, la ruptura de la monogamia, los cambios en la libido y el poder del deseo<\/h2>\n\n\n\n
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Ilustraci\u00f3n de Cristina Sard\u00e0.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Anna Pazos<\/a> \/ Babelia<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En el punto medio de su vida, una mujer se propone conducir sola de Los \u00c1ngeles a Nueva York. Acaba de cobrar veinte mil d\u00f3lares por una frase sobre masturbarse \u201cque sacada de contexto le cuadraba tambi\u00e9n al whisky\u201d. La idea es celebrar los 45 a 4.000 km de su familia \u2014un marido afable y un hijo no binario\u2014, derrochar en hoteles y teatros, pero el plan se tuerce y acaba pernoctando en un motel s\u00f3rdido a media hora de casa. Ah\u00ed pasa las tres semanas del supuesto viaje, experimentando un despertar sexual salvaje y perturbador.<\/p>\n\n\n\n

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Retrato de la autora Miranda July tomado en 2023.Elizabeth Weinberg (RANDOM HOUSE)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Luego, tras el regreso al hogar, llega la necesidad de replantear los t\u00e9rminos de su matrimonio. Con esta premisa, la segunda novela de Miranda July<\/a>, A cuatro patas<\/em> \u2014que publica Random House en castellano y Angle en catal\u00e1n con el t\u00edtulo De quatre grapes<\/em>\u2014, se convirti\u00f3 en tal fen\u00f3meno boca-oreja en Estados Unidos que The New York Times<\/em> dedic\u00f3 un reportaje a \u201clas mujeres que est\u00e1n reconsiderando sus familias y matrimonios a causa de Miranda July\u201d. Si hab\u00eda un hueco en el mercado, esta novela lo llen\u00f3 con creces.<\/p>\n\n\n\n

July, que hoy tiene 51 a\u00f1os pero comenz\u00f3 a escribir la novela a los 45, est\u00e1 lejos de ser una artista herm\u00e9tica <\/a>o inaccesible. Su apuesta era ambiciosa: encontrar un lenguaje para hablar de la mediana edad femenina, de asuntos que suelen discutirse a puerta cerrada como la perimenopausia y sus altibajos hormonales, los cambios en la libido o la fragilidad de la monogamia. Qu\u00e9 hacer con los matrimonios que sobreviven por inercia, o con los arranques de deseo que sacuden sus fundamentos.<\/p>\n\n\n\n

Su materia prima era la experiencia directa.<\/a> Aunque se trata de una ficci\u00f3n, la narradora comparte con July rasgos reveladores: ambas son artistas ecl\u00e9cticas, \u201cmedio famosas\u201d, blancas, acomodadas, y propensas a subir a Instagram bailes espont\u00e1neos en ropa interior. Cuando la protagonista se plantea cruzar su Rubic\u00f3n \u2014reconocer que la vida que lleva no la satisface y que est\u00e1 en su mano transformarla\u2014, sus elecciones se alinean con las de la autora. July revel\u00f3 hace a\u00f1os que tanto ella como su entonces marido ten\u00edan novias (\u201cpor si alguien nos ve con ellas por ah\u00ed\u201d) y que segu\u00edan viviendo juntos por el bienestar de Hopper, su hijo no binario.<\/p>\n\n\n\n

Si la intenci\u00f3n era cuestionar las convenciones de la familia nuclear y hacer p\u00fablica una conversaci\u00f3n \u00edntima, la respuesta fue arrolladora. Apenas sali\u00f3 el libro, una avalancha de mensajes diarios empez\u00f3 a desbordar su bandeja de entrada. Poco despu\u00e9s, July abri\u00f3 un Substack donde comparte y responde cartas de lectoras, y donde desmenuza las motivaciones de la novela, cuyos derechos de traducci\u00f3n se han vendido a al menos a veintis\u00e9is idiomas. El pasado febrero se anunci\u00f3 que la adaptaci\u00f3n audiovisual, en forma de serie, est\u00e1 en camino.<\/p>\n\n\n\n

El libro de July toc\u00f3 una fibra sensible. Quiz\u00e1 porque propone un enfoque distinto \u2014y un desenlace posible\u2014 a temas literarios cl\u00e1sicos como el desgaste de la vida conyugal o el matrimonio en crisis. (Y eso que sus soluciones requieren un cierto nivel adquisitivo y muchos metros cuadrados: en casa, la narradora y su esposo duermen en habitaciones y usan ba\u00f1os separados; en un momento dado, ella decide pasar una noche a la semana en su estudio, regal\u00e1ndose una dosis de libertad). Tal vez porque desaf\u00eda la creencia cultural de que, pasada cierta edad, las mujeres se marchitan, se vuelven pasivas e irrelevantes. O quiz\u00e1 porque se lee de forma compulsiva e incluye sexo, mucho sexo, en todas sus posiciones y variables, casi nunca con el c\u00f3nyuge.<\/p>\n\n\n\n

En otros libros recientes de escritoras que exploran, desde la autoficci\u00f3n o la no ficci\u00f3n, la deriva de sus matrimonios, la ruptura de la monogamia se aborda de forma m\u00e1s convencional. Es el caso de Liars<\/em> (\u201cMentirosos\u201d), la novela de Sarah Manguso<\/a> que la editorial Alpha Decay publicar\u00e1 en Espa\u00f1a en 2026, a\u00fan sin t\u00edtulo definitivo.<\/p>\n\n\n\n

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De izquierda a derecha, las escritoras Leslie Jamison, Rachel Cusk y Sarah Manguso.PASCAL PERICH \/ Gianluca Battista \/ Beowulf Sheehan (ALPHA DECAY)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Manguso, nacida apenas tres d\u00edas antes que July, narra la descomposici\u00f3n de un matrimonio casi c\u00f3micamente t\u00f3xico desde la perspectiva de Jane, la esposa agraviada. El argumento es tan antiguo como reconocible. Una mujer brillante y resolutiva se enamora de un hombre carism\u00e1tico, oscuramente atractivo pero mediocre, y proyecta en \u00e9l una fantas\u00eda de dicha conyugal: \u201cMe cas\u00e9 con un hombre, como suelen hacer las mujeres. Mi vida se convirti\u00f3 en un arquetipo, la farsa de la familia nuclear.\u201d El marido se llama John, un nombre tan gen\u00e9rico como el estereotipo de ad\u00faltero que encarna. La autora ha explicado que la historia se basa en la experiencia que desencaden\u00f3 su propio divorcio durante la pandemia.<\/p>\n\n\n\n

En el documental Lyubov<\/em>, donde la periodista Svetlana Aleksievich conversa con rusos sobre el amor, una veterana traductora reflexiona as\u00ed sobre su largo y accidentado matrimonio: \u201cA veces, el amor s\u00f3lo es superar el odio.\u201d La narradora de Manguso no supera el odio. Lo asume, lo habita, hasta que este se convierte en el eje de su v\u00ednculo conyugal. El tono de Jane es seco y desapasionado; el relato avanza como una sucesi\u00f3n de hechos desnudos, sin interpretaciones ni \u00e9nfasis. Es en la acumulaci\u00f3n de agravios donde se percibe la magnitud del desencanto, la sospecha de haber sido estafada por el gui\u00f3n del amor rom\u00e1ntico. En una p\u00e1gina tomada al azar, la narradora anota: \u201cJohn todav\u00eda me interrump\u00eda, me dec\u00eda que mis sentimientos eran est\u00fapidos, me culpaba de nuestras peleas, sal\u00eda del cuarto en medio de una conversaci\u00f3n y dec\u00eda que era una reacci\u00f3n razonable a mi locura. Se re\u00eda mientras recitaba palabras de disculpa\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Es imposible enumerar las faltas de respeto de John. Una de las m\u00e1s graves: un coma et\u00edlico casi fatal mientras ella est\u00e1 embarazada de ocho meses, a punto de emprender un importante viaje laboral que se ve obligada a cancelar en el \u00faltimo momento. \u00bfY por qu\u00e9 no lo deja? Esa es la inc\u00f3gnita que sostiene la ambig\u00fcedad del relato.<\/p>\n\n\n\n

El t\u00edtulo puede interpretarse como una clave: la mentira, que en \u00e9l adopta su forma m\u00e1s elemental y expl\u00edcita, en ella opera como negaci\u00f3n, un impulso ciego de aferrarse a la ficci\u00f3n de la armon\u00eda dom\u00e9stica. El matrimonio, en tanto que s\u00edmbolo e instituci\u00f3n, es a\u00fan una historia demasiado persuasiva. Por m\u00e1s que resienta su rol en ella, la familia nuclear le ofrece una narrativa clara y reconocible; fuera de ese marco solo queda la intemperie, ese territorio desolado y sin referencias que Rachel Cusk describi\u00f3 con lucidez en Despojos<\/em><\/a> (Libros del Asteroide, 2020), el ensayo sobre su divorcio que recibi\u00f3 cr\u00edticas tan virulentas en el Reino Unido que la animaron a abandonar para siempre la no ficci\u00f3n. Tambi\u00e9n, quiz\u00e1, porque a pesar de todo, el deseo sexual de Jane hacia el marido se mantiene intacto. Una de sus \u00faltimas reflexiones: \u201cEl romance no es m\u00e1s que una decoraci\u00f3n barata para sanear el deseo de follar.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Cusk public\u00f3 Despojos<\/em> en 2012, en un momento en que las \u201cmemorias de divorcio\u201d comenzaban a consolidarse como g\u00e9nero en el mercado anglosaj\u00f3n. La novedad no est\u00e1 en convertir los conflictos conyugales en literatura \u2014el tema es recurrente desde el siglo XIX\u2014 sino que el foco sea la separaci\u00f3n, sus causas y sus secuelas. Si los novelistas decimon\u00f3nicos establecieron el arquetipo de la esposa insatisfecha atrapada en un matrimonio hip\u00f3crita, en nuestro siglo surge otro canon: Dorothea Brooke, Emma Bovary o Anna Kar\u00e9nina ahora dejan a sus maridos \u2014o son dejadas por ellos\u2014 y hacen p\u00fablico el desencanto.<\/p>\n\n\n\n

El goteo empez\u00f3 hace d\u00e9cadas con t\u00edtulos como Heartburn<\/em>, la novela abiertamente autobiogr\u00e1fica en la que Nora Ephron <\/a>disecciona con su humor caracter\u00edstico las infidelidades de su exmarido. Publicada en 1983, fue reeditada recientemente en castellano como Se acab\u00f3 el pastel<\/em> (Anagrama, 2022) y en catal\u00e1n como Coragre<\/em> (L\u2019Altra, 2024). En 2007, Come, reza, ama<\/em> de Elizabeth Gilbert llev\u00f3 la tendencia al gran p\u00fablico: vendi\u00f3 m\u00e1s de diez millones de ejemplares y fue llevada al cine con Julia Roberts como protagonista.<\/p>\n\n\n\n

Luego est\u00e1n las autoras que, como Rachel Cusk, analizan su experiencia desde el ensayo o la cr\u00f3nica personal. En las memorias Podr\u00edas hacer de esto algo bonito<\/em> (Libros del Asteroide, 2024), la poeta Maggie Smith explica la infidelidad y posterior abandono de su marido poco despu\u00e9s que un poema de ella se hiciera viral.<\/p>\n\n\n\n

El pr\u00f3ximo septiembre, la editorial Anagrama publicar\u00e1 Astillas<\/em>, donde la periodista y ensayista Leslie Jamison <\/a>narra el auge y colapso de su breve matrimonio, as\u00ed como la vida que sigui\u00f3: la de una madre soltera con un beb\u00e9 de once meses. Como en los ejemplos anteriores, la perspectiva de Jamison sobre la vida conyugal y familiar est\u00e1 atravesada por su condici\u00f3n de escritora, el sesgo inevitable de este c\u00e1non literario. El encaje de la ambici\u00f3n y el proceso creativo en la vida familiar es un punto de fricci\u00f3n mayor, sobre todo cuando \u2014como es el caso\u2014 ambos c\u00f3nyuges tienen aspiraciones art\u00edsticas y uno tiene m\u00e1s \u00e9xito que el otro.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 de ocultar algunos aspectos de su vida familiar, Jamison no recurre a la ficci\u00f3n. Conoce a C en la cocina com\u00fan del lugar donde ambos trabajan. \u00c9l es un escritor tan tatuado como atormentado, ella una periodista ambiciosa que ve en \u00e9l una promesa de redenci\u00f3n. El enamoramiento es inmediato y fulminante, \u201ccomo arrancar trozos de un pan reci\u00e9n horneado y met\u00e9rmelos en la boca\u201d, y escala con rapidez: \u201ccuando al fin se tatu\u00f3 mi cara en su b\u00edceps, tras un a\u00f1o de relaci\u00f3n, ya nos hab\u00edamos casado\u201d. Despu\u00e9s de la boda en Las Vegas y la euforia inicial, la convivencia es inevitablemente disfuncional. El desenga\u00f1o se convierte en \u201calgo continuo, desesperanzado y cotidiano\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Menos de un a\u00f1o despu\u00e9s de dar a luz, Jamison deja a C y se muda con su hija a un peque\u00f1o apartamento de una habitaci\u00f3n. A lo largo del libro, la autora vuelve una y otra vez sobre su decisi\u00f3n: \u201c\u00bfHonrar mis votos significaba encontrar una manera de convivir con la furia de C? \u00bfQu\u00e9 le deb\u00eda a su dolor? \u00bfQu\u00e9 le deb\u00eda a mi hija?\u201d. Entre las preguntas asoma la que antecede a todo divorcio: \u201c\u00bfC\u00f3mo sabes cu\u00e1ndo ya no vale la pena salvar algo?\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Cada libro, a su manera, trata de abordar esa pregunta. Por norma, la respuesta es parcial y subjetiva. En la pel\u00edcula Anatom\u00eda de una ca\u00edda<\/em>, Palma de Oro en Cannes en 2023<\/a>, la directora francesa Justine Triet ilumina esa ambig\u00fcedad esencial inherente a todo relato de pareja: cualquier narrador es fiable hasta cierto punto. La pel\u00edcula traslada la incertidumbre a un juzgado, donde se debe determinar si la ca\u00edda mortal de un hombre fue un accidente, un suicidio o un asesinato cometido por su esposa. Poco antes, la pareja hab\u00eda peleado con acritud, culp\u00e1ndose mutuamente de su estancamiento emocional y de la frustraci\u00f3n creativa de \u00e9l. La ausencia de testigos externos impide esclarecer lo ocurrido. Finalmente es el hijo de ambos, ciego, quien tiene que apostar \u2014a ciegas\u2014 por uno de los dos relatos.<\/p>\n\n\n\n

Dentro de la literatura del divorcio existe tambi\u00e9n un g\u00e9nero que abraza abiertamente la subjetividad, e incluso estetiza la p\u00e9rdida. En La belleza del marido<\/em> (Lumen, 2003), la colecci\u00f3n de poemas con la que Anne Carson<\/a> gan\u00f3 el premio T. S. Eliot, la narradora evoca su deseo persistente por un exmarido cr\u00f3nicamente infiel. \u201cNo me averg\u00fcenza decir que lo am\u00e9 por su belleza. \/ Como volver\u00eda a amarlo \/ si lo tuviera cerca. La belleza convence. Sabes que la belleza hace posible el sexo. \/ La belleza hace el sexo sexo.\u201d El libro de Carson se ha vuelto can\u00f3nico, un pilar de este subg\u00e9nero particular.<\/p>\n\n\n\n

En una clave similar, El salto del ciervo<\/em> (Visor, 2024), de Sharon Olds<\/a>, re\u00fane cincuenta poemas que dan cuenta del duelo por la separaci\u00f3n de su esposo \u2014un m\u00e9dico que la dej\u00f3 por una colega tras d\u00e9cadas de matrimonio. Desde la revelaci\u00f3n inicial hasta las primeras gestiones de la ruptura, momentos donde \u201ctodo es cortes\u00eda y horror\u201d, Olds intenta comprender las razones de la huida: \u201cCreo que \u00e9l lleg\u00f3, en privado, a \/ sentir que estaba muriendo, conmigo, y que si \/ ten\u00eda lo que hac\u00eda falta para arrancarlo todo con sus \/ dientes y escapar, entonces podr\u00eda nacer\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En Meadowlands<\/em> (Visor, 2022), Louise Gl\u00fcck <\/a>entrelaza escenas inspiradas en su propio matrimonio en crisis con los desencuentros de una pareja m\u00edtica: Odiseo y Pen\u00e9lope. A diferencia de los ejemplos anteriores, esta obra incorpora el punto de vista del hijo, testigo silencioso de los vaivenes emocionales de sus padres. La mirada de Tel\u00e9maco, ya adulto, destila un desapego ir\u00f3nico que funciona como una s\u00edntesis brutal de la vida conyugal. \u201cCuando de ni\u00f1o era testigo \/ de la vida de mis padres, \u00bfsabes \/ qu\u00e9 pensaba? Pensaba que era \/ algo desgarrador. Ahora pienso\/ que desgarrador, pero tambi\u00e9n \/ demencial. Tambi\u00e9n \/ muy divertido.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Fuente: https:\/\/elpais.com\/babelia\/2025-06-14\/la-crisis-de-los-40-se-escribe-en-femenino.html<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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