{"id":100011,"date":"2025-05-23T15:45:02","date_gmt":"2025-05-23T21:45:02","guid":{"rendered":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/?p=100011"},"modified":"2025-05-23T15:45:04","modified_gmt":"2025-05-23T21:45:04","slug":"homosexualidad-y-masoneria-el-reina-sofia-rescata-el-arte-polemico-de-nestor-el-grito","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/losperiodistas.com.mx\/portal\/homosexualidad-y-masoneria-el-reina-sofia-rescata-el-arte-polemico-de-nestor-el-grito\/","title":{"rendered":"Homosexualidad y masoner\u00eda: el Reina Sof\u00eda rescata el arte pol\u00e9mico de N\u00e9stor | EL GRITO"},"content":{"rendered":"\n

El artista canario N\u00e9stor Mart\u00edn-Fern\u00e1ndez de la Torre (1887-1938), fue una de las figuras m\u00e1s prol\u00edficas de su tiempo. Sin embargo, su nombre apenas suena cuando se habla de artistas espa\u00f1oles del siglo pasado. \u00bfSer\u00e1 por el car\u00e1cter provocativo de sus obras? \u00bfPor su condici\u00f3n de mas\u00f3n? \u00bfO hay m\u00e1s cuestiones que juegan en su contra?<\/h2>\n\n\n\n
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Poema del Atl\u00e1ntico: La Tarde<\/em>, 1917-1918, N\u00e9stor Mart\u00edn-Fern\u00e1ndez de la Torre. Museo N\u00e9stor, Las Palmas de Gran Canaria.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Por\u00a0Sof\u00eda Guardiola \/ EL GRITO<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hace algunos meses, antes de que Donald Trump ganara las elecciones de EEUU, Marc Zuckerberg (CEO de Meta) hizo unas declaraciones en las que afirmaba que su empresa ten\u00eda que volverse m\u00e1s masculina. Por supuesto, esta sensaci\u00f3n de p\u00e9rdida de hombr\u00eda no es nueva: el dictador espa\u00f1ol Miguel Primo de Rivera, que gobern\u00f3 entre 1923 y 1930, dijo que Espa\u00f1a deb\u00eda masculinizarse de nuevo, puesto que hab\u00eda perdido su virilidad tras quedarse sin sus colonias.<\/p>\n\n\n\n

En general, el clima con respecto al g\u00e9nero y al sexo en aquel momento era firme: los hombres son masculinos, tienen que preocuparse por la guerra y por no perder la gloria; mientras que lo femenino se relaciona con la belleza, la abnegaci\u00f3n, las tareas dom\u00e9sticas y la crianza de los hijos. Incluso Gregorio Mara\u00f1\u00f3n, notablemente m\u00e1s moderno y abierto de mente, afirmaba que, aunque exist\u00edan personas intersexuales, lo mejor era intentar que todas las mujeres fuesen y pareciesen mujeres, y lo mismo con los hombres.<\/p>\n\n\n\n

Ambig\u00fcedad de g\u00e9nero y obras pol\u00e9micas<\/h3>\n\n\n\n

En medio de esta atm\u00f3sfera, rodeado de estas ideas, estaba N\u00e9stor: el pintor, homosexual y mas\u00f3n, al que le gustaba que le conociesen solo por su nombre, prescindiendo del apellido. Aquel que se vest\u00eda como un dandy un tanto feminizado y que pintaba a hombres de manos delicadas y pesta\u00f1as largas<\/strong>, por un lado, y por otro a mujeres de cuello grueso y prominente musculatura<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Ya desde el inicio de su carrera, el autor cosech\u00f3 pol\u00e9micas debido a sus peculiares representaciones. Esto fue lo que ocurri\u00f3, por ejemplo, con su obra Epitalamio (o las bodas del pr\u00edncipe N\u00e9stor)<\/em>, una pintura que realiz\u00f3 a los 22 a\u00f1os. En ella, sus detractores vieron el autorretrato del pintor feminizado<\/strong> tanto en su postura como en su propia anatom\u00eda, y a la mujer que hay junto a \u00e9l \u2013alegor\u00eda de las artes\u2013 dotada de atributos de hombre. Sin embargo, tambi\u00e9n hubo quienes aplaudieron la obra y el talento del jovenc\u00edsimo artista, sentando lo que ser\u00edan las bases de toda su carrera: despertar pasiones y una fuerte oposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Lo mismo sucedi\u00f3 tambi\u00e9n con La hermana de las rosas<\/em>, un retrato de la hija de Santiago Rusi\u00f1ol. En esta obra de fuerte car\u00e1cter simb\u00f3lico, la protagonista aparece con un vestido rojo, rodeada de un denso jard\u00edn de rosas, con una pierna adelantada cuyo muslo se adivina a trav\u00e9s del tejido, muy ce\u00f1ido en esa parte del cuerpo, lo cual hizo pensar a la familia de la joven que se trataba de un cuadro demasiado insinuante en el que N\u00e9stor la hab\u00eda sexualizado.<\/p>\n\n\n\n

\"Adagio,<\/figure>\n\n\n\n

Adagio<\/em>, 1903, N\u00e9stor Mart\u00edn-Fern\u00e1ndez de la Torre. Museo N\u00e9stor, Las Palmas de Gran Canaria. Fotograf\u00eda de Fernando Cova del Pino.<\/p>\n\n\n\n

\"La<\/figure>\n\n\n\n

La hermana de las rosas<\/em>, 1908, N\u00e9stor Mart\u00edn-Fern\u00e1ndez de la Torre. Museo N\u00e9stor, Las Palmas de Gran Canaria. Fotograf\u00eda de Fernando Cova del Pino.<\/p>\n\n\n\n

\"Epitalamio<\/figure>\n\n\n\n

Epitalamio (o las bodas del pr\u00edncipe N\u00e9stor)<\/em>, 1909, N\u00e9stor Mart\u00edn-Fern\u00e1ndez de la Torre. Museo N\u00e9stor, Las Palmas de Gran Canaria.<\/p>\n\n\n\n

El primer detractor de la carrera del artista se encontraba ya en los inicios de su biograf\u00eda, y no fue otro que su propio padre<\/strong>, que cre\u00eda que el talento de su hijo para el dibujo era una p\u00e9rdida de tiempo y que aquel era un oficio poco serio. Su madre, por contra, supo ver en ello un futuro prometedor y un talento incipiente, y contrat\u00f3 al artista catal\u00e1n Eliseu Meifr\u00e9n para que le diera clases. Este le habl\u00f3 a su progenitora de la importancia de que el dotado ni\u00f1o fuese a la Pen\u00ednsula a continuar su formaci\u00f3n art\u00edstica. Gracias a una beca viaj\u00f3 a Madrid y, ya en 1903 \u2013a los 16 a\u00f1os\u2013 expuso en una muestra colectiva en el C\u00edrculo de Bellas Artes su obra Adagio<\/em>, lienzo mitol\u00f3gico<\/strong> que muestra a Leda desnuda y abrazada al cuello del cisne, y que prefigura ya muchas de sus obras posteriores en las que se ve el gusto por las figuras mitol\u00f3gicas o las representaciones de car\u00e1cter er\u00f3tico. Esta es una de las obras que puede verse hoy en la exposici\u00f3n N\u00e9stor reencontrado<\/em>, celebrada en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda en colaboraci\u00f3n con la Fundaci\u00f3n Museo N\u00e9stor de Gran Canaria y el TEA de Tenerife, al que viajar\u00e1 la exposici\u00f3n el pr\u00f3ximo oto\u00f1o. Con ella se pretende, sobre todo, dar la relevancia que se merece a este artista tan prol\u00edfico y polifac\u00e9tico que, a pesar de que perteneci\u00f3 a los c\u00edrculos de la Generaci\u00f3n del 27<\/strong> y que fue admirados por artistas como Salvador Dal\u00ed, en la historia del arte espa\u00f1ol aparece siempre en un segundo plano, casi como un autor anecd\u00f3tico, y eso cuando aparece.<\/p>\n\n\n\n

Condenado al olvido<\/h3>\n\n\n\n

Esto puede deberse, en parte, al car\u00e1cter abiertamente sexual \u2013y, a menudo, homosexual\u2013 de sus obras, molesto para la sociedad de la \u00e9poca. Tambi\u00e9n, quiz\u00e1, a su condici\u00f3n de mas\u00f3n, que nunca ocult\u00f3 y que, de hecho, se manifiesta abiertamente en varias de sus obras en las que, entre otros s\u00edmbolos, alguno de los personajes hace alguno de sus saludos secretos<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Por supuesto, otro de los motivos ser\u00eda el marcado car\u00e1cter sexual de su obra, del que hizo gala desde aquel primer lienzo de Leda y el cisne hasta su etapa de madurez. En la exposici\u00f3n hay, como muestra de ello, una sala entera pintada de verde en alusi\u00f3n a la naturaleza y los bosques, en la que todas las obras est\u00e1n dedicadas a una interpretaci\u00f3n sexualizada de la figura mitol\u00f3gica del fauno. En ella, entre los lienzos cornudos de N\u00e9stor, se incluye adem\u00e1s una fotograf\u00eda del artista alem\u00e1n Wihelm Von Gloeden en la que se ve a un joven con el torso desnudo y dos peque\u00f1os cuernos en la cabeza. Las obras de este fot\u00f3grafo, a menudo protagonizadas por j\u00f3venes en actitud er\u00f3tica<\/strong>, eran coleccionadas y codiciadas por muchos otros autores de la \u00e9poca, entre ellos el propio N\u00e9stor, que las menciona en su correspondencia.<\/p>\n\n\n\n

Otros de los cuadros del artista de car\u00e1cter marcadamente er\u00f3tico son los que conforman El poema de los elementos<\/em>, un gran proyecto en el que trabaj\u00f3 durante toda su vida, pero que no lleg\u00f3 a ver finalizado. Se trataba de un conjunto de lienzos que situar\u00eda en una especie de capilla a la que llamar\u00eda Palacio de los elementos<\/em>. En \u00e9l habr\u00eda cuatro murales, de gran carga simb\u00f3lica, dedicados a las cuatro estaciones y a los cuatro momentos del d\u00eda: amanecer, mediod\u00eda, crep\u00fasculo y medianoche. En \u00e9l, las referencias mas\u00f3nicas<\/strong> y las alusiones al mundo canario se mezclan con un evidente car\u00e1cter sexual. En algunos de los lienzos se trata de simples referencias, como la boca de un pez con evidente forma de pene, y en otros representa directamente a parejas, normalmente de hombres, en pleno \u00e9xtasis er\u00f3tico.<\/p>\n\n\n\n

En uno de estos lienzos titulado Mar en reposo se muestra al propio autor desnudo junto a su joven amante, el m\u00fasico Gustavo Dur\u00e1n, con el que mantuvo una relaci\u00f3n durante una d\u00e9cada. Bajo sus cuerpos lampi\u00f1os, que flotan en la superficie del agua, aparecen peces de enormes dimensiones, todo ello ba\u00f1ado en suaves colores pastel. En Poemas de la Tierra<\/em>, otra de las series de este ambicioso proyecto, los cuadros muestran relaciones sexuales y cuerpos entrelazados, de nuevo con apariencia ambigua, andr\u00f3ginos, en los que no es importante el g\u00e9nero del retratado sino la carga er\u00f3tica del momento.<\/p>\n\n\n\n

\"Mantillas,
Mantillas<\/em>, 1915, N\u00e9stor Mart\u00edn-Fern\u00e1ndez de la Torre. Fundaci\u00f3n Endesa. Fotograf\u00eda de Fernando Cova del Pino.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

No obstante, las razones por las que N\u00e9stor fue condenado al olvido no terminan en su condici\u00f3n sexual, en sus creencias, y ni siquiera en la tem\u00e1tica sexual y pol\u00e9mica de muchas de sus obras. Otra de las caracter\u00edsticas del autor que terminaron remando en su contra fue su car\u00e1cter polifac\u00e9tico. De lienzos a dibujos de arquitecturas o vestidos, pasado por un biombo decorado por \u00e9l o por una r\u00e9plica de los murales que realiz\u00f3 para el casino de Santa Cruz de Tenerife, la exposici\u00f3n del Reina Sof\u00eda da buena cuenta de lo amplio que fue su trabajo y el dominio que pose\u00eda de m\u00faltiples disciplinas. Incluso lleg\u00f3 a realizar escenograf\u00edas y a dise\u00f1ar una versi\u00f3n de un traje t\u00edpico canario, cuyo uso se estaba perdiendo \u2013y por el que, por supuesto, tambi\u00e9n fue criticado y tachado de ser poco fiel a sus propias tradiciones\u2013. Tal y como apunta Juan Vicente Aliaga, comisario de la muestra, este car\u00e1cter polifac\u00e9tico<\/strong> que tanto les aplaudimos a los hombres del Renacimiento no era bien visto en la \u00e9poca, pues se cre\u00eda que el artista, para llegar a alcanzar la excelencia, deb\u00eda centrarse en un \u00fanico campo.<\/p>\n\n\n\n

Aliaga apunta tambi\u00e9n que el origen canario del artista y los a\u00f1os que vivi\u00f3 all\u00ed, alejado de los focos art\u00edsticos peninsulares, habr\u00edan afectado a su relativo desconocimiento, lo cual no resulta extra\u00f1o si tenemos en cuenta el fuerte centralismo que rein\u00f3 en Espa\u00f1a con la dictadura de Francisco Franco, que N\u00e9stor no llegar\u00eda a conocer, puesto que falleci\u00f3 en 1938. Esta se acent\u00faa a\u00fan m\u00e1s si tenemos en cuenta no solo que N\u00e9stor no era madrile\u00f1o o barcelon\u00e9s, sino proveniente de unas islas separadas de la Pen\u00ednsula por unos 2.000 kil\u00f3metros. En definitiva, tanto su vida como su pr\u00e1ctica art\u00edstica aunaban demasiados aspectos en su contra como para ser ampliamente reconocido y posteriormente recordado por el p\u00fablico general. Sin embargo, esto no pareci\u00f3 impedir que siguiera creando durante toda su carrera, desarrollando sin pudor a sus personajes andr\u00f3ginos, sus escenas homosexuales, sus murales y sus dibujos, sin que aparentemente le afectara que se oyeran frases como que \u201cla masculinidad se hab\u00eda perdido con las colonias\u201d o que \u201chabr\u00eda que intentar que las mujeres fuesen mujeres y los hombres fuesen hombres\u201d. Quiz\u00e1 fuesen incluso esos pensamientos de una sociedad que, en gran parte, no estaba preparada para su obra los que le alentasen a seguir creando, confiando en un futuro en el que las categor\u00edas que afectan al ser humano no fuesen tan r\u00edgidas, y pudiesen ser entendidas de formas menos tradicionales. \u00bfEstaremos ahora en ese momento? \u00bfSer\u00e1, por tanto, el momento de encumbrar la obra de N\u00e9stor como merece?<\/p>\n\n\n\n

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Fuente: https:\/\/www.elconfidencial.com\/el-grito\/2025-05-22\/homosexualidad-y-masoneria-el-reina-sofia-rescata-el-arte-polemico-de-nestor_4132215\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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